南方網訊 對於李崇萍老師的印象源於天堂城市，一齣道畫風即十足搶眼的姿態引起當時少女讀者的注意，在國人漫畫市場中中人氣也一直不墬，是近代的少女作家中一個亮眼的新星。
崇萍老師將自己本身漫畫外興趣結合創作是一個很成功的例子，你除了可以在這次的訪問中，看到切入一些崇萍老師的創作觀外，我們還做了一些關於崇萍老師輕鬆生活的另一面報導，你可以在這邊看到老師創作作品外的一些有趣事情，讓你知道除開創作，漫畫家也有許多關於自己生活的另一種態度喔!
現在就請大家隨著娛樂網一起來看看這位創作出一個個生動搖滾角色的崇萍老師，她對漫畫還有搖滾的看法吧！
妳認為漫畫是什麼？創作的靈感及感想是....？
當初老闆說畫漫畫是件很簡單的事，我感覺被騙了（笑），不過道也被騙的很高興。有人會問我成功的原因，我想大概是我塑造角色塑造的很成功吧....
我覺得看小說對我的創作有幫助，他們常常會因為要在短時間內創作多方的題材！所以書中有往往很好很多的範例可以參考，看書的話可以在較短的時間內多看一些不同的內容，對於短時間要吸收很多方向的人來說，是很方便的靈感來源。
在這方面的創作書我就滿喜歡席娟。
創作八年來的經驗及方向
其實我是走一步算一步的人，做了大綱通常都會改變不會一直照著走，因為設定會跟著劇情一直在變，所以我對於創作沒有很大的預設。
不過我倒是一直很想試著把全部元素都掌握好再創作，不知道這樣的方法會不會比較輕鬆有用？
如果說到我的分鏡原則的話，我是【清楚】就好，工整是我的特色，這點到是跟一般少女漫畫華麗的分鏡風格不大相同，我比較喜歡直接清楚的敘事方式。
我一開始就畫長篇的，格局一開始就拉很大，我覺得短篇難度很高，而且人氣難以累積，印象不深，長篇的話，像人物方向就可以慢慢修正。
角色
就我而言，如果角色跟劇情的表演要我選擇，我會感覺角色的魅力強過一切，因為少女漫畫強調的是一種感覺。
我覺得有的時候這種『感覺』甚至強過劇情，進而變成是藉由『情境』引發故事推演。對於感情戲的描寫，我認為我目前做的還不夠深入，要更深入的描寫是我目前想突破的方向。在創作角色時，朋友的經驗就是影響我最多的地方，在趕稿時他們可以提供給我一些我所沒有的經歷讓我參考想象。
對於妳以外的人或編輯修正妳創作方向的看法
其實各編輯掌握的方向不同，所以提供的意見一定都不同，跟朋友提供他們的經驗一樣，我有時滿歡迎這些不同的看法，有時會因為這樣改變我當時的創作。比方有人重起承轉合，有的重人物表現，有的就重情境，這些都帶給我一些編劇上成長，基本上我是不反對的，當然也要自己能夠接受才行。
作家除了工作以外很難得能夠參加一些聚會，如果能夠利用創作者工作之餘聚會，妳有怎樣的看法呢？
我覺得會很有用的，我以前有過這樣的經驗，有時聽聽別人的想法常常會帶給很多人一種新的想法，之前比方像木笛看日本漫畫，他對他們的分鏡就很有看法，聽了她的想法，對自己的創作就會有更大膽的嘗試。所以說這種聚會雖然少，還是很有用的，在台灣這類信息少的地方，創作者彼此親身的交流有時是比什麼都實在，我想除了作家之外，其它從事創作的創作者也是一樣，看的跟用聊的能得到的收穫或是經驗絕對都是不同而且有用的，應該多利用機會營造一些交流的時間跟空間出來。
對喜歡創作、熱誠的人，我感覺同人志是一個正式創作前磨練的地方，能成為一種職前目標。
妳經營畫面元素的經驗？當初選擇重新連載時，選擇從ＦＲＩＥＮＤ雜誌出發的原因是什麼？
我經營畫面比較不是以華麗花俏為走向，對於傳統少女畫面元素以前都用花瓣...等等浪漫的元素；在我的漫畫中這些反而不是什麼很重要的東西，我比較重視畫面傳達出的現代跟摩登感，所以多用的是一些平網跟漸層網，營造的感也都是一些設計感較重的味道，對一些建築跟唱片的東西也比較注意，我想除了跟個性有關也跟題材本身有關吧。
而選擇雜誌當初有【閃亮】跟【ＦＲＩＥＮＤ】兩本可以選擇，而選擇從ＦＲＩＥＮＤ出發的原因，除了覺得那雜誌中的內容多半是一些大眾的題材外，有一大半原因是我請朋友投票，投票的結果大家都支持我選擇去ＦＲＩＥＮＤ，聽了他們的理由，我想想後我就決定了要去那裏連載，而編輯也是星少女的編輯，所以我就選了那邊，其實並沒什麼奇特的原因。
創作概念的形成，現有連載漫畫外還想做的事嗎？
我是一次只能做一件事的人，所以有什麼其它的想法我都是會先放在心理面，如果你問我忘了怎麼辦？我想那是因為構想差，不夠好到你還能記住的話，那也代表那個點子可能不太好到讓你記住...我也就不在意了，現在最想做的還是連載漫畫，其它的事就沒有什麼我特別想做的。
遇到低潮，妳的解決方法是？
其實每一回分鏡都要掙扎很久，第一頁都是最難下筆的，這算是每次的小低潮吧（笑），平常我要是遇到低潮的話，我多半都是靠多看電影或是一些書來慢慢找回那些感覺，隨遇而安吧∼安慰自己也沒辦法，裝傻拉（笑）
老師平常看漫畫多嗎？下一步的創作方向是什麼呢？妳創作題材與實地經歷之間的關係？
事實上我看的不是很多，現在多半是因為想增進創作的技巧跟方式而看，再來是我通常選擇固定幾個作家來看。
至於下一部作品的想法，曾在Ｔ－ＡＸ接受採訪時說過中說過，想要做的是有關刺青的人事務方面的題材還有羅曼史系列的作品，很想試試創作羅曼史的感覺。
嗯∼我想我跟搖滾題材之間，雖然我沒有實際去學習過，不過我倒是一直都對他們很有興趣，也會因為創作而越來越有了解的想法產生，比方地下樂團的興衰，我就有慢慢有興趣並不經意開始去了解他們。
對台灣漫畫市場的看法
感覺上讀者跟市場只能接受很單一的取向，不大能像日本一樣容許多樣的題材創作， 在台灣可能要很多年後才能改變，不過還是比以前好多了，但是媒體一些負面的印象報導就令人滿反感，比方漫畫都是創作暴力色情等的說法；其實電影跟漫畫很多題材方面都是很像的。哪有漫畫就是很差的東西的代名詞？
說到這裡，想到樂團跟我們漫畫界之間，想想之前的樂界跟漫畫環境是差不多的。身為創作者的我們都需要一些時間去推進我們的環境吧，這不一定是漫畫家的問題，首先我們市場不夠大，二是作家不肯妥協，不過音樂界跟漫畫界比起來又好上很多，他們一次都是幾萬張，媒體方面也不像我們只有出版社一環。
很希望往後的市場能夠有更廣的方向及形象給創作者生存，這樣好的作品才能夠一部部的產出。
創作男女愛情題材的妳，妳本身對自己感情的經營是？
說到我的戀情，我很不擅長跟異性做朋友，我想是源於我的防禦心較重吧，也也許是工作的關係，不大出門，所以機會覺得不是很多的，說不定也是漫畫一些比較的不切實際的東西看太多了，自己也是有一些幻想存在（笑）。
而對於環境如果有一點不對的話，我也會感到不舒服不適應，比方說像ｐｕｂ如果有人跟我搭訕的話，我就可能不大想裏他，會覺得心理上有壓力。
對於男女愛情裏彼此間常有的【自卑】，我倒是不看那麼重，因為很多關系裏都有所謂上對下、下對上的關係存在，我的做法是讓自己慢慢的可以配的上他，並知道不是每個人都是高高在上的，我會這樣調適自己。
說起不喜歡的人，應該是甜言蜜語的人吧。而職業方面，男朋友如果是畫家，我覺得那也不好，這算是我預設的條件吧（笑）。
在老師目前的作品中，常常看見角色視點的轉換，究竟劇情表演時是以誰為第一人稱？男或女主角呢？
安排時我都是用跳著的視點，因為我希望我故事中樂團裏的四個男孩子都是主角，而每個都有一個女性角色來搭配表演，在劇情中，我對女主角的處理比較淡，一開始都是關於一些樂團的元素表演，後來劇情開始走感動人的路線，我發現『人際間互動的感情』是件很重要的事。
所以接續上面的說法，我對【感覺】及角色角色間互動的表演是很重視的，所以表演時視點的轉換也多半是為了闡述這種感覺及感情。
 能說說自己對自己的期許嗎？
對自己的期許，很自然想到的是畫出一部自己滿意的作品，傳達出自己想畫出的感動，希望往後回顧自己的作品能至少有８０％能做到自己都能感覺不錯。
對於目前自己的作品打６－７０分左右。
創作出感動自己及感動別人的作品會是我以後持續努力的目標。 |
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