首先，做為一個北卡的老讀者，在看到這個消息時是痛心的，但同時做為一個親歷中國動漫10年原創發展的人來說是在預料之中的。
首先表明我的主要觀點：北京卡通的停刊是必然的，這是中國10年原創發展後的結果。
但我並非是悲觀論者，北卡的倒閉對於整個中國動漫原創的發展不會產生任何實質影響，甚至部分有利於中國原創的未來。
從當年《畫書大王》刊登中國原創動漫時起，我就希望能將來從事漫畫事業，很榮幸的在大一時參加了北卡舉辦的第一屆漫畫培訓班，2002年又的在北卡發表處女作，後來因為熟悉動漫而被聘從事了原創漫畫雜誌的編輯和策劃工作，現兼職一本動漫資訊音像雜誌策劃編輯，而主要精力依然還是漫畫創作。
10年裏，通過我自身從編輯和原創作者2者角度一直在思索中國原創動漫低糜的原因。期間也和很多原創作者如姚非拉，顏開，任山崴，翁子楊等交流過對於中國原創現狀的思索，也請教過漫友金城，台灣編輯，知名作者，冬立等關注國內原創市場的業內人事。
應該說現在對於國內原創漫畫的現狀及未來是持有2種截然不同的觀點：
1類是是大部分非職業作者和編輯的悲觀論。
這一點尤為突出，包括我身邊的一些原來從事動漫的朋友，他們普遍認為中國10年發展緩慢，對於未來不報期望。這種觀點通過網絡傳播，造成了普遍讀者的認同。
而實際上我並不認同。
2類是現在的一線作者和動漫產業投資者對於中國動漫10年的發展還是接受的，對於未來還是充滿希望的。
為什麼會造成這2種完全對立的觀點，其實是觀察視角不同造成的。
做為一個作者和編輯，我們考慮的問題比較現實，如果下個月沒收益那麼中國動漫就是沒前途了，但是很顯然用這樣簡單的思維模式去評價一個國家的動漫產業是完全不行的。
10年的中國動漫是在進步的，我們由10年前幼稚的模倣走到今天至少有超過百人的職業漫畫原創作者和成千上萬的非職業作者，我們由沒有專業原創雜誌到現在能維持4－6本專門刊登原創的期刊，我們由沒有專業漫畫基地到現在動漫基地百家爭鳴（當然這個有點虛了），整個動漫的市場是在逐步完善，規模是在擴大而非縮小。
決定中國原創動漫市場的關鍵因素時什麼？是雜誌？編輯？讀者？投資商？都不是的！
真正決定一個國家動漫市場能否發展的決定因素只有一個，那就是是——作者！或者說是作者的創作水平，簡單說作者的作品刊登後讀者是否願意掏錢買。
回到北卡問題，北卡10年，論發行再差至少也發了10年，因此發行上不是致命問題所在；論編輯，我一直認為中國原創漫畫期刊編輯是功大於過的，看看幾乎佔每期一半的各類的欄目都可以讓日本編輯汗顏了（再看看日本漫畫期刊哪有這些五花八門欄目啊）；論讀者，讀者是最實在的，好看就掏錢；論投資商更是簡單，讀者都掏錢怎麼可能不去投資呢。
而所有的問題都歸結到一個方面——作者。
以中國現有的全部一線作者，可能能湊成1本原創動漫期刊讓讀者掏錢購買，可惜中國現在有6家雜誌，大家把有限的作者分掉，結果是大家都沒得賺，讀者不是傻子，一本書裏沒有2－3個喜歡的作者肯定是不願掏錢的，而北卡10年一直都是培養了人才卻留不住人才，而相比少漫和卡通王在對於新的實力型作者發掘力度上又不夠，因此北卡第一個停刊是必然的（當然卡先在前，我這指的是老的3大原創期刊）。
現在支持北卡的讀作多為對於北卡產生感情的發燒級讀者，而這樣的讀者群是有限的，論北卡稿件的質量，在大眾讀者面前普遍認為和標價不值，這樣的問題同樣在少漫和卡通王身上出現，中國的原創期刊一直處於“巧婦難做無米之炊”的狀態。
應該說產生這樣的情況是非常正常的，羅馬不是一天建成的，一個國家的動漫市場的培育想只花10年是遠遠不夠的，中國原創作者都是從愛好者轉成作者，在由普通作者轉變成人氣漫畫家這方面我們完全缺乏資深編輯和老輩漫畫家的經驗支持，這個問題是致命的，看看台灣30多年原創漫畫發展史，到現在還不能解決這個問題。
期待一兩個天才的出現是不能改變中國動漫現狀的，我們需要是一個整體上的動漫原創作者群的進步，要實現這個進步是要花費很長時間的，具體要多少年，誰也不清楚，但是我們能知道有些東西是可以促進這個發展速度的：
1） 政府的支持。
做為一個未來的主體經濟產業，其發展是離不開政府的引導和支持。而實際上看看我們鄰國韓國的發展就能明白，政府支持對於動漫發展具有多大的推進作用。
可喜的是中央對於動漫產業發展10年來一直是堅持而且是逐步加大的，雖然很多人對此不以為然，但是多年後大家會看到這些決策所帶來的效果，做為職能部門，政府不可能去具體操控動漫市場，政府唯一要做的是宏觀引導和財力支持，這方面我們國家的政府是完全作到，而且做得比任何國家還要積極。
2） 市場的完善。
單獨看原創漫畫市場的發展可能是緩慢的，但是動漫遊三位一體的模式逐漸形成，以遊戲為主體的市場發展會極大的帶動未來動漫市場的發展，而幾乎每月都有的大大小小各地動漫節動漫展，COS展等等商業性展會正是市場初見規模的標誌。
3） 投資商的信心。
從個體上我們看到了一些原創動漫投資商的退出，但是我們要說這些投資商是為10年原創低彌買單的人，他們投資過早，切缺乏耐心（當然在前幾年換誰投資也是一樣），而顯然事物是發展的，市場也是發展的，任何市場都是不斷有投資商退出又又大量投資商涌進，直到有第一批商人挖出金子，中國現在動漫市場的投資狀況是，老批的投資商過分高估中國原創實力而造成投資失敗，撤資是明智的（他們已經沒有精力繼續買單下去，但是他們為中國原創動漫市場的貢獻是要肯定的），而新的實力更大的投資商會繼續涌入，同時他們會對未來3－5年中國原創市場有新的評估。
4） 真·原創動漫雜誌的興起。
很早我就說過，北卡，少漫，卡通王他們都不會成為未來中國原創漫畫雜誌的主力，因為以依託傳統事業模式運營下的出版社是不可能在極具市場氣息的動漫產業裏混下去的，所以我才說：北卡停刊是市場經濟的必然結果。北卡停了，說明市場是進步了，不適應的東西必然該退出了，如果北卡不停說明中國動漫市場還沒完善起來。（當然北卡是個例，後面還會繼續）
而真正領導未來中國動漫市場的是誰？其實結果很明顯了：看看日本集英社，講談社幾十年前是怎麼形成的就明白的——理智的投資者＋熱愛動漫編輯組就是成功的關鍵，而看看國內現在書攤上的期刊就能明白，為什麼小書商出的書比出版社出的賣得好，為什麼《漫友》能逐步上升，而北卡停刊，也許你會說書商的書都是動漫資訊比原創漫畫吸引讀者，但是這裡面正體現了書商的理智，只有懂動漫市場的投資商才能有資格操控未來中國龐大的原創動漫市場。
2002年拜訪《漫友》金城先生，當時我感嘆于當年《時代漫畫》的失利，問到漫友將來是否還會做回原創漫畫？而金城先生當時說到：時機未到，對於原創從未放棄。
果然1年後，漫友開始逐步推出原創作者，3年來發展穩定，作家實力也獲得讀者認可，其中對於姚非拉客心等實力作者的支持，同時對於新人的培養也是很完善的，
我們可以看到金城先生這次並沒有急於求成，一上來就出本原創期刊，而是步步為營，先培養作者群，事實證明是效果顯著的，同時也給其他投資商提供了樣板。
5） 真·漫畫作者群的崛起。
為什麼在這要特別用到個“真”字，並不是想指責以前的漫畫作者是偽漫畫作者，因為我就是其中一個。
曾經把今年的北卡給現在的主流讀者看（16－20歲），得到的答覆是，前面2篇（韓國的）馬馬虎虎能看，後面的作品看不下去，這樣期刊不會花錢買。也許你會說他們可能是動漫資訊類讀者，但我卻分明看到他們入手《漫友》後第一個看的是Ling的《超合金社團》，同樣是中國原創作者，同樣是中國動漫讀者，待遇為什麼會如此之大？
中國原創10年，是“群魔亂舞”的10年，希望大家能允許我用這個詞，因為在這10年裏接近10本原創雜誌上出現過不下1萬個原創作者的名字，現在99％的都消身滅跡了，每期的雜誌上都刊登著接近70％的不合格品，可惜苦於實在是有實力的作者太少，不得不大大降低發表的標準，而後只能期待一兩個天才出來挽救雜誌，結果救世主沒出現，所以必然雜誌倒了。
好在作者群不會因為這些而停滯，成功永遠屬於那些棄而不捨的人，但是這種棄而不捨是要時間基礎的，中國的原創讀者是摸著石頭過河的，沒有10年左右的積累是不可能畫出獲得讀者認可的作品的，10年只是開始，今後才會陸續會出現一批實力＋商業型作者，他們是未來原創漫畫的主力軍。
回頭看看，中國10年動漫真的是糟糕的嗎？顏開的《雪椰》不是被D版了嗎？姚非拉的《夢裏人》不是TV化了嗎？雖然拍的很不好，但是《80C》不是繼續要被動畫化嗎？小雷不是成功登陸日本漫畫期刊了嗎？我們的一批新銳漫畫家，如Ling，客心，豬樂桃等等不是獲得了讀者全面的認可了嗎？
原創漫畫是一個非常艱難的職業，即使在現在的日本依然只有極少數作者能成功成為人氣漫畫家，99％的2流作者還是在靠刷盤子來維持生活，而反觀中國，很多根本都是質量很差的作品不得不湊數刊登照樣拿稿費，還抱怨稿費太少？怎麼不問問你的作品又到底給雜誌帶來幾塊錢的效益呢！
畸形的原創市場造就了畸形的作者群，好在今天北卡停刊，讓所有從事原創動漫的人能省悟到中國10年動漫低彌的罪魁禍首就是我們的作者！！我們畫不出能賣錢的作品，就不要抱怨說稿費低，任何國家都是一樣，沒實力就去喝西北風吧，你要真有實力怎麼可能賺不到錢？等你能達到日本人氣漫畫家的水準時再來要求提高稿費吧。 |
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