劉斯奮，自號“蝠堂”，蝙蝠的“蝠”，廳堂的“堂”。1944年生於文化之鄉廣東中山。1967年畢業于中山大學中文系。劉斯奮曾任廣州市文化局副局長、廣東省委宣傳部副部長。現任廣東省文聯主席、廣東畫院院長。他勤耕苦作16年完成長篇歷史小說《白門柳》，獲第四屆“茅盾文學獎”，享譽嶺南。
【劉斯奮說： 中國文化靠什麼繼承？知識分子的作用最突出！ 一個民族如果沒有了文化，這個民族就不再存在了。 群眾需要你給他提供的文化是力量、是理想、是希望……】
已近花甲之年的劉斯奮，集創作智慧、創新精神與管理才能于一身：他是作家，創作的長篇小說曾獲“茅盾文學獎”，至今還保持著廣東摘取這頂桂冠的唯一殊榮；他是管理者，統領廣東文藝界走出低谷，迎來嶺南文藝百卉爭春的盛世景象；他是畫家，在嶺南畫壇信步遊走，頻出畫集，至今仍醉心探索中國畫大寫意的改革進化實踐。
身為廣東畫院院長和廣東省文聯主席，劉斯奮大刀闊斧進行了令人瞠目結舌的改革———取消廣東作家終身制，畫家自選課目進行文化學習，打造一代知識型畫家。文壇建樹頗豐之時，他突然轉向畫壇，專攻中國傳統寫意畫再獲成功，出版《劉斯奮人物畫選》、《劉斯奮畫集》等專著。以文人自詡的劉斯奮，至今仍在作家、畫家、官員三者間巧然行走，不輟不息……
中國有句老話：子承父業。這十分貼切地映射出劉斯奮的成長經歷。
幼年時代的劉斯奮，身處中國傳統文化的熏陶中。家境簡陋，但出身富家的母親一生正直，教他背詩。父親劉逸生是中山大學的語言學教授，雖清貧但勤於中國文化的探索研究。暑去寒來，劉斯奮耳濡目染，異常勤勉。他熟讀唐詩、宋詞、元曲，十四五歲即涉足文學創作，寫舊體詩。十八九歲，風華正茂的劉斯奮開始發表作品，才華顯露于嶺南文壇。父親參與創辦《羊城晚報》，雖然事務繁忙，但十分懂得循循善誘的道理。他放手讓孩子們涉獵各種知識，從中誘導、啟迪孩子們的品質，並經常和幾個孩子爭論文化、學術、政治等問題。這种家庭民主自由的風氣和思想，深深植根在劉斯奮的心中。帶著對新生活和民主自由的熱切渴望，劉斯奮開始了他稱之為“孤獨的長征”的寫作生涯。
劉斯奮：我自認為不能寫小說。也嘗試寫過兩篇短篇，自己不滿意。相當長的一段時間，我是從事古典詩文的評價和註釋。後來寫小說，不是短篇而是長篇，不是一卷本而是多卷本。一不留神，變成了人生的一場大賭博!
追憶往事，劉斯奮說，現在回想有些後怕。然而，命運註定要把他推上一個漫長而艱辛的人生軌道。
1981年，春光明媚的時候，劉斯奮欣然赴廣西南寧參加“太平天國學術研討會”。在溯江而上的輪船上，他結識了中國文聯出版公司的編輯邢富沅。兩人說歷史，話詩詞，上下五千年無所不談。談興正濃時，邢富沅突然問：你為什麼不嘗試寫歷史小說？一席話吹皺一池春水，劉斯奮的心動了———是啊，為什麼不利用自己熱愛古典文化的優勢在文壇馳騁一番呢？這次的西江偶遇，讓37歲的劉斯奮張起了生命的風帆，決定投身小說創作領域，從中綻放生命的燦爛光華。
劉斯奮：人生有時就是“有意栽花花不發，無心插柳柳成蔭”。一個偶然機會，變成了小說家。誰也不會想到……
劉斯奮和他周圍的人更不會想到，投身書齋，給劉斯奮的生活乃至心靈將帶來巨大變化。
劉斯奮：別人幫不了你，只有你自己動手。所以說是一次“孤獨的長征”。更加需要朋友、家人各方面的支持，親情的鼓勵，才能支撐你走得那麼長、走得那麼遠。當時我在宣傳部，領導給我政策，我非常珍惜，不敢有任何懈怠。我當時只有一個條件，就是時間。第一、第二部都是用了兩年半的時間完成。我寫得認真，所以很慢。
為了迎接這個新生命的誕生，劉斯奮放棄了一切愛好和交遊。
劉斯奮：全情投入，擯棄一切交遊，沒有時間跟人家週旋。每天下午寫，到淩晨四點。中午吃飯，下午繼續寫。我的老伴本身要上班，是個高級工程師，她毫不猶豫把整個家務扛過去。可以說，這本書沒有她是寫不出來的……
一部《白門柳》，平添幾多愁！從37歲落筆到53歲封筆，劉斯奮耗費了人生中最寶貴的16年光陰。猶如一個生命從呱呱墜地到咿呀學語，從蹣跚學步到出落為少年，開始邁著青春的腳步迅跑。劉斯奮的思想與生活理念，也在16年間得到了洗禮和陶冶。
劉斯奮：一個人要認定自己的目標。在這個過程裏面有這樣的誘惑、那樣的干擾，但是，一定要堅持下去，否則是寫不完的。
1997年，長篇歷史小說《白門柳》出版發行。這部洋洋灑灑的大作分為《夕陽芳草》、《秋露危城》、《雞鳴風雨》三卷，以明末清初社會大變革、朝代更替、文化興衰為背景，集中刻畫、塑造了以民主思想家黃宗羲、顧炎武等為主的人物群像。作為一個地地道道的廣東人，劉斯奮在書中對明末清初秦淮文化、市井風情、宮廷鬥爭和戰爭場面栩栩如生的描摹、細緻入微的刻畫令人稱奇。
劉斯奮：寫歷史小說比較普遍的路子就是深入研究，動筆去寫。我卻不是這樣子。我沒有做什麼卡片，都是現翻現找。我從小對古典文學比較感興趣，形成了這麼一種判斷的能力。在浩如煙海的史料裏面，看了這條就知道能不能用。
在劉斯奮的筆下，一代名家黃宗羲、史可法的愛國赤誠，京都才子侯朝宗、冒辟疆的風流倜儻，秦淮名妓李香君、董小宛的悱惻纏綿，乃至反派人物阮大誠等人的陰險狡詐，均被刻畫得活靈活現，呼之欲出。然而，劉斯奮透過煙雨繁花所要立意和表達的，卻是早就植根于血脈中的那種對民主自由思想的渴望，對中國傳統文化的守護與摯愛，對先進文化與社會形態的探索與思考。在明末清初改朝換代的過程中，究竟產生了什麼積極的東西？產生了什麼能夠真正代表時代飛躍的思想？這些思索可以說在《白門柳》中“力透紙背”。
劉斯奮：我思考較多，不滿足於“改朝換代”。那個時代產生了以顧炎武、黃宗羲、王夫之為代表的中國早期的民主思想。儘管清朝把它壓下去了，但它始終作為一個火種，沒有被消滅。一直到戊戌變法、辛亥革命，又重新給點燃了，走向共和了。我覺得這是很積極的東西，也符合中國的發展方向。
站在天上立意，站在地下選材。劉斯奮16年精雕細琢始成《白門柳》。準確的歷史描繪、精湛的寫作手法、深邃的思想內涵，使這部作品迅速成為當時中國文壇的一部力作而引起廣泛關注與討論。好評如潮中，《白門柳》當之無愧摘取了中國小說的最高榮譽———第四屆“中國茅盾文學獎”的桂冠。
大功告成，劉斯奮長舒一口氣，馬上找人刻了一方印章，上刻四個字：“揮霍余生”。那年劉斯奮56歲，離花甲之歲尚余四年，便將往後歲月視為可供揮霍的“余生”，這是何等的灑脫，何等的傲然！
1993年，內地個別報刊公然刊文，說“廣東文化正在被香港文化殖民化，廣東是文化的沙漠……”在這關鍵時刻，劉斯奮毅然站出來指出：要正確認識這個問題。廣東從來不缺文化，缺的是弘揚主旋律、表現時代主流精神，昂揚向上的文藝精品。針對當時整個文藝界調侃戲說風潮盛行的狀況，劉斯奮積極奔走，參與策劃籌拍《英雄無悔》、《和平年代》、《家園》等一批文藝影視精品。這些作品一炮打響，老百姓追著看，有些公演幾十場仍欲罷不能。談到這些，劉斯奮依然十分激動。他說，只要我生命的一腔熱血在汩汩流動，就永遠不會停止追求！
作為廣東唯一一位獲茅盾文學獎的作家，當千千萬萬讀者翹首期盼劉斯奮再度出擊，奉獻新作之時，卻驚聞他離開書齋，拿起了畫筆，縱情揮灑在繪畫舞臺。很多人不明白———劉斯奮怎麼啦？
埋首畫壇專注作畫的劉斯奮，依然義無反顧地按自己的人生目標前行。在剩餘的生命時光中，他給自己劃定了時間的“揮霍表”———
劉斯奮：人生自己就要立個目標。目標完成前要全力奮鬥。我畫人物畫，又像寫《白門柳》一樣，不想隨隨便便。我給自己立個目標———把中國傳統文化裏面的大寫意這個畫法，從古代題材推進到當代題材。大寫意是中國畫的精粹。我想用大寫意的辦法解決畫當代人物(的問題)。全中國沒解決這個問題。不一定是我完成了，但是這個課題解決好，歷史上將記下一筆。
劉斯奮坦言：“我是給自己立下目標的，中國大寫意畫的問題決不能在我們這一代失傳。這是站在歷史的交匯點上看問題。我把它作為一個方向！”
從作家到畫家，劉斯奮在兩種截然不同的藝術形態中信步遊走，收穫頗為豐盛———相繼出版個人畫選、個人畫集，並被任命為廣東省畫院院長，開全國作家統領畫家的先河。
這一系列起承轉合似乎來得太快，太不合情理，超出人們的慣性思維。對此，劉斯奮自嘲說，我自號“蝠堂”就是以蝙蝠自喻。
劉斯奮：我出了本散文集《快活的蝙蝠》，蝙蝠是我給自己的自畫像。我想起一個老故事，說蝙蝠找鳥做朋友，鳥說：你沒有羽毛，不屬於鳥；找獸類做朋友，獸說：你會飛，不是獸類。蝙蝠非常孤單。這種情況跟我的生存狀態頗為相似。在同事眼裏，你是個畫畫的；在作家眼裏，你是個搞行政的；在畫畫人的眼裏，你是寫小說的或是搞行政的。這頗像蝙蝠。
也許正是這種平和的心態，使劉斯奮創作起來毫無壓力，並能在每一次創作中最大程度地發揮自身的潛力。
和所有人一樣，劉斯奮少年時代心中就孕育了一個夢想———當畫家。長大後不經意間卻跨進了作家行列，16年孤獨的長征後，人到56歲才開始圓兒時的“畫家夢”。有人誇他大器晚成，他卻笑呵呵地說：“本性難移。我喜歡當文人，喜歡當藝術家。”曾擔任中共廣東省委宣傳部副部長、廣東省文聯主席、廣東畫院院長三職，他依然謙遜地說，我身上更多的還是“文人”。
還是這個“文人”劉斯奮，主持省文聯工作後，以非常手段開始了創“全國之最”的改革：在全國率先破除專業作家終身制，聘請13位院外作家充實廣東文學院，給在我國通行達半個世紀的作家終身制畫上了休止符，一時給嶺南文壇注入了一縷清新的春的氣息。有人說劉斯奮不安分。就在他入主廣東畫院不久，再次爆出一件新鮮事：畫院在全國畫界領先作出一項硬性規定，每位畫家選取一到兩門文化科目專修和研究，並納入年終考核，讓廣東畫家成為掌握當代文化知識的“新文化人”。這些文化課包括哲學、美學、文藝學、古典文學、詩詞、書法和篆刻等。畫家安坐課堂補文化，一時間議論紛紛。有人說：“這樣的思路只有劉斯奮想得出來，這和他的背景有關！”
兩記重拳，砸在了傳統的陋習上，它為廣東文藝界走出低谷、保持全國領先者地位做了很好的奠基禮，更成為全國文藝界在新時期的改革邁出先行一步的試點，其意義深遠悠長。
談及使命，59歲的劉斯奮神情嚴肅起來。秋日的陽光靜靜地灑在他圓圓的臉上，鏡片後的雙眼閃著睿智的光芒。
劉斯奮：我分管文藝工作十年，改變了廣東的形象，出了一些好作品，把隊伍的思想整合起來，重新有了目標。十年下來，對我有意見的人不多……
聽劉斯奮縱談文化的復興、廣東建設文化大省的重要性，那種對嶺南山水的熱愛、對家鄉人民的牽掛和對廣東文化走向世界的熱切願望，深深感染了記者，記者心裏跟著敞亮起來。
劉斯奮：從計劃經濟走向市場經濟，廣東先行一步。在市場轉型過程中，文化同樣面臨轉型。由於我們先行一步，我們掉河裏了，內地省份還站在計劃經濟的岸上，看我們在河裏掙扎。若干年，我們爬上岸後，到他們掉河裏了。這是一個必然的過程，不能葉公好龍，商品經濟的真龍來了，就躲到桌子底下。
憶往昔，崢嶸歲月愁。身為廣東文化藝術界的領軍人物，劉斯奮十分珍惜保持事業的青春和生命的恒久力。新時代的文化向何處去？他認為一定要有清晰的思路和前瞻性的眼光。
劉斯奮：文化不再是一塊沒有人要的硬骨頭，而是一塊肥肉。有本事抓住它，就能發家致富。文化人也要跟著市場走，哪有活幹他就往哪去!我們一定要打造一個平臺，從文化政策、經濟政策、硬體建設多方面形成一個非常有利於他們發展的環境。要使全中國的藝術家聞風而至，到這裡表演、到這裡發揮，那麼，廣東文化不就發展起來了？
用積極的態度書寫人生，擁抱生活，生活又給了他無盡的養分和回報。這樣的生命令人敬仰。劉斯奮這59年是充實的，是精彩的。他說，我還會像蝙蝠一樣，做一個夜行者、探索者，無窮無盡，“揮霍”余生……
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