上了年紀的人一定記得粵曲《竹伯返唐山》，一定記得“大佬倌”如羅家寶、呂玉郎演唱的《珠海丹心》、羅品超演唱的《紅陵旭日》，文覺非、郎筠玉對唱的《越秀遠眺》。這些深受廣大群眾喜愛的曲目的作者是何人？他就是——

　　陸風,生於1925年，鶴山雅瑤鎮隔朗村人，其父陸朝陽，是鶴山教育界先驅，建樹良多，英年早逝。陸風是中國曲藝家協會會員、廣東省曲藝家協會第三、四屆副主席、廣東戲劇家協會會員，廣東省魯迅文藝獎金獲得者。他為人低調，作風嚴謹，在廣東曲藝界享有盛譽。

　　陸風童年時，鄉間每逢節日或喜慶之事，必請盲公唱戲，他常被悠揚、悽婉的曲調所陶醉，年紀稍長，便與粵曲結下不解之緣。

　　1950年高中畢業後，陸風當教師不到半年就被調到縣宣傳隊，文化館，劇團工作。他寫的第一首粵曲是《二叔趁圩》。講的是一位翻身農民，交了公糧，賣了余糧，懷著當家作主的喜悅心情，高高興興趁圩買日用品和生產資料。粵曲開頭一句是：“（二流），真興奮，笑吟吟，大把錢銀將圩趁，沉思一路，我慢慢而行。”此曲曾獲佛山地區優秀文藝獎，廣東人民廣播電臺錄製了這首曲，由粵劇演員任鐵坤演唱。

　　陸風不但能編而且能彈、能拉、能唱，每逢縣開幹部大會或代表大會，與會者在會前必邀陸風上臺表演，陸風根據各個時期的中心工作，聯絡實際，即席編寫，自彈自唱，字正腔圓，聲情並茂，贏得台下熱烈掌聲。自此，陸風名聲遠播。1958年，省文藝界有關領導慧眼識珠，將陸風調到廣東省文聯辦的刊物《廣東文藝》當戲曲編輯。

　　1962年，省有關領導要求文藝工作者要拿出一批有強烈時代氣息的“高、精、尖”作品。廣東人民廣播電臺負責人對陸風說：“七叔（指白駒榮）曾經說過，他的唱腔風行幾十年，但至今還沒有一個反映新社會，能令他滿意的唱段，希望在有生之年，留下歌頌新社會的唱段。七叔問能否為他撰一首粵曲。”陸風聽後深受感動，當即答應。陸風立即動手，將以前一些生活積累編出竹伯羊城認女的故事《竹伯返唐山》，寫成粵曲對唱，由省廣播電臺轉給白駒榮先生。此時白駒榮已雙目失明，曲文由別人念給他聽。聽後表示合意，並提出找林小群搭擋演唱。《竹伯返唐山》一經播出，南粵大地，掀起波瀾。廣播站日夜轉播，專業、業餘戲劇曲藝團頻頻上演，打動了千萬歸僑、僑眷的心。據說，在五邑僑鄉臺山、開平等地的一些老人聽到這首粵曲，涕淚滂沱，唏噓不已。

　　從1960年到1963年這幾年間，陸風在創作上給自己定出兩個標準：題材必須反映現實生活，唱詞務必流暢，詞意力求清新。有時為填一句小曲或押一個韻，搜腸刮肚，夜不能寐。幾年來，陸風筆耕不輟，不惜夜以繼日地付出心血與汗水，陸續寫出十多首反映現代生活的粵曲，如羅家寶、呂玉郎先後演唱的《珠海丹心》，羅品超演唱的《紅陵旭日》，文覺非、郎筠玉對唱的《越秀遠眺》，陳笑風演唱的《一條趕牛鞭》，白燕仔演唱的《朱老鞏護鐘》等。這些名曲常在廣東人民廣播電臺、廣州人民廣播電臺反復播出，地區、縣、鎮廣播站日夜轉播。中國唱片公司出版，中央人民廣播電臺逢粵語節目播出，深受廣大群眾歡迎。 
 
　　正當陸風步入創作旺盛之期，迎來了史無前例的文化大革命。他與著名粵劇演員羅品超、一代粵劇小生王呂玉郎等粵劇藝人一起被送到英德茶場接受再教育。不管是酷熱當空的夏日，還是冷雨飄落的寒冬，推車培土種茶、施肥，晚上還堅持編寫一些新粵曲，組成宣傳隊到當地鄉鎮山村演出。內容無非是“文化大革命就是好”、“要鬥私批修”、“手捧寶書紅彤彤”等。每到一地演出，人民群眾不但不對他們另眼相看，反而對他們深表同情與敬重。演出結束後，群眾久久不願離去，滿腔深情目送這班從省城來的“大佬倌”，並千叮萬囑一路走好。

　　陸風與粵曲結緣十載，此後被迫相分12年。1979年春天，陸風重回廣東省群眾藝術館工作，重操舊業，但可惜青春流逝，兩鬢飛霜，時移世易，人事已非了。此時粵曲不斷降溫，流行歌曲興起，有人說粵曲“必亡”，有人說“必興”,總之眾說紛紜。陸風清楚意識到粵曲雖有斷層之虞，但當務之急就是一定要把上世紀30年代以來所取得的豐碩成果加以總結，以便人民有所參考，有所繼承，有所啟發。同時要培養一批接班人。於是，他苦戰個3月，編寫一套《高級粵曲音響教材》開班授課，培養一批能寫會唱的骨幹；同時編輯出版《粵曲名家唱腔選》四集，附錄音帶14盒，收集名家唱段86段，全部錄音記譜。發行錄音帶3000盒，記譜本1.2萬冊。先後出版《試論粵曲唱腔的發展》，《粵劇小曲100年》、《近代粵曲唱腔的音樂組合》、《粵曲春秋》等。洋洋120萬言，為振興粵劇、粵曲傾注了大量的心血，培養了不少人才。　(溫兆海)