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邱培祥大師（右）與陳偉南先生合影
邱培祥是中國工藝美術家協會會員，中國書畫研究會副會長；“中國瓷都”潮州市楓溪民間藝術家、陶瓷雕刻工藝美術大師。
邱培祥雖然出生農村，但他從小就酷愛書畫藝術，在中學讀書時，就已顯露頭角，被同學們稱之“中學生書法家”。1982年，他師從揭陽嶺東畫家黃啟芳學藝，20多年來孜孜不倦，不斷探索，揣摩古代四大名書法家的各自風格，融合現代書法大師之特長，從而不斷提高自己的書法藝術水平，其書畫作品多次在全國書畫展獲獎。邱培祥的書法筆力嫻熟，字體遒勁。他還有深厚的篆刻功底，這也為他的鐫刻藝術打下堅實的基礎。
近10多年來，邱培祥致力於書法、篆刻的創作，同時將中國傳統書畫藝術熔入陶瓷(成品瓷)雕刻藝術中，使雕刻陶瓷藝術形成了一個別開生面、獨樹一幟的創新工藝。邱培祥在享譽海內外的潮州手拉壺上施展獨特的成品壺雕刻工藝，“風格獨特，技藝精湛，是不可多得的藝術珍品!”
“看似尋常最奇崛，成如容易卻艱辛。”成品瓷的銘刻，硬度大，技術難度高，與傳統的刻瓷（刻坯體）有截然不同的藝術效果，它有如篆刻學所說的“金石味”，樸拙自然，同時也克服了產品（刻坯體）燒制時的損耗率，特別是珍貴的潮州手拉朱泥壺，刻製時破損率為零，頗受壺藝師們的讚賞。
邱培祥銘刻的作品很多，器型各異，風格迥然有別。他鐫刻的大型均紅釉花瓶和小花瓶系列更具特色。高溫均紅釉大花瓶與紋片釉瓷板在刻製時具有根本性的區別，它的特點是高大而圓面，在整體設計上要考慮它的可視度，這些大型均紅釉花瓶一般都陳設于大廳堂或較有規模的場館，刻製的圖案不僅要圖文並茂，融入中國書畫藝術風格，而且要刻得有氣勢。
邱培祥對銘壺有很深造詣，潮州手拉朱泥壺圓滑明麗，生動有致，需要更高的鐫刻藝術。俗話說，“差之毫釐失之千里”，稍有疏忽，就會前功盡棄，毀壞壺體，但他從未錯手損壞一把壺。銘壺還要有較好的文化素養，必鬚根據壺的大小考慮字的大小，用什麼字體好，還要根據壺的命名決定刻什麼圖案或詩文或成語……邱培祥鐫刻“西施乳”，其壺體小巧玲瓏、線條流暢；壺嘴短小圓滑，狀若乳頭。邱培祥看著這有“沉魚落雁”的手拉壺，聯想起王維的《西施咏》：“當時浣紗伴，莫得同車歸。持謝鄰家子，效顰安可希。”又因為明代梁辰魚的《浣紗記》也支持這種說法，它敘述西施本為浣紗女，和范蠡在溪邊邂逅，眉黛含春，梨花帶雨，范蠡一見鍾情，不能自拔。此後越國危急，范蠡出於愛國大義，這才將西施進獻給吳王夫差。於是邱培祥用圓潤而秀氣的隸書銘刻了“眉黛含春，梨花帶雨”八個字。這八個字加上他那高超的藝術，增強了觀賞的價值和更高的收藏價值。一位收藏家看到“沉魚落雁”愛不釋手，用高價買走了這把壺。
在楓溪陶瓷城陳列館裏有一幅大型青紋片大瓷板《鱷魚文》，長520cm、寬34cm，氣勢非凡。《鱷魚文》全文有500多字，是邱培祥卻花了半個多月的時間來精心雕刻，紋片釉瓷板的刻製，由於質地硬而脆，使刀用力不當，極易出現意想不到的損壞，一不小心便前功盡廢，刻製時，必須具備“鐵桿磨成針”的耐心和毅力。
邱培祥雕刻了陳仰中畫的《百鳥圖》左右對聯，《百鳥圖》左右對聯長200cm、寬34cm。這是一件迎接“中國瓷都---潮州，北京陶瓷博覽會”的作品。剛接到任務時，他深感責任重大，於是他十分細心地雕刻，精湛的雕刻贏得了陶瓷界的一致好評。這件配有對聯的《百鳥圖》，在博覽會期間，陳放在精品館內最顯眼的位置上，參觀者駐足觀看，無不稱奇。清華大學教授、中國陶瓷協會顧問張守智對邱培祥說：“已燒制的成品瓷板硬度高，尤其是紋片釉瓷板，它內有裂痕，要在板面上刻書法，須十分小心，能刻出如此效果，頗見你的書法功底和嫻熟的刀法。”
邱培祥的陶瓷雕刻，是中國瓷都藝術花苑中的奇葩。（作者：劉慶和）
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