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陳鴻燕即興吹起笛子。王鼎強 攝
5月下旬，當香港的熱心人士將“對話僑鄉文化名人”的採訪函輾轉傳真給陳鴻燕先生後，他第一時間打電話給記者。他說，之前也有省級媒體多次希望能採訪他，他還在躊躇之中，一收到“對話僑鄉文化名人”的採訪函，便毫不猶豫地打電話過來了，因為《江門日報》是他家鄉的媒體，雖然離開家鄉幾十年，但他對家鄉一直懷有濃濃的感情。電話裏，他問記者什麼樣的採訪方式最好？記者還在斟酌，他說：“這樣吧，我6月份之前正好有兩天假期，我回來接受採訪，因為我回來比你來香港更方便。”
5月30日中午，陳鴻燕先生偕太太冒著大雨乘坐香港到江門的直通車回來了，31日上午他們離開了江門。趁著採訪的空隙，30日晚上他還隨朋友到常安樂社跟音樂“發燒友”一起合奏廣東音樂，與他們吃夜宵，教他們樂隊合奏時的注意事項……平易近人、愛國愛鄉、胸懷坦蕩、對藝術執著追求，這是記者眼中的陳鴻燕先生。
陳鴻燕，1948年出生於臺山六村秀墩村，著名笛子演奏家，現為香港中樂團笛子助理首席、中國民族管弦樂學會會員、中國音樂家協會民族管弦樂研究會會員、香港音樂協會會員、香港中國音樂協會會員。
他受陳品豪老師的啟蒙，師承陳添壽及羅德栽教授，畢業于廣州星海音樂學院笛子專業，並拜師中國笛子大師趙松庭門下。他笛子演奏經驗豐富，技巧全面，兼具南北兩派的風格特點，並有所創新，形成自己獨特的風格。在香港和內地多個城市舉辦過個人笛簫演奏會，在國內外有較高知名度。他經常隨香港中樂團出訪世界各國，曾兩次於維也納金色大廳演奏、于美國紐約林肯中心音樂廳獨奏俞遜發名曲《秋湖月夜》，技驚四座，深受當地報章的讚賞。
他“移植”並首演了笛子協奏曲《梁山伯與祝英臺》，每次演奏均獲好評，灌錄的CD也深受歡迎。
3隻鴨蛋改變命運
記者（以下簡稱“記”）：臺山是著名的曲藝之鄉，您是因為從小就愛吹笛子還是其他原因而走上笛簫演奏之路的？
陳鴻燕（以下簡稱“陳”）：雖然從小受廣東音樂的熏陶，但我，或者我的家人，從來沒有想過我會從事音樂這一行，因為那時我的家裏實在太窮了，鍋底朝天，一家人吃不飽穿不好，能有書讀已經是很好的了，哪還想到其他的？小時候，我一放學就回家放牛，在牛背上呆的時間非常多，可以說，小時候的我是個滿腳牛屎的放牛娃。
13歲那年，一件小小的事情，完全改變了我的命運。我的家鄉是臺山六村的秀墩村，在海邊的。那年冬天，寒冬臘月，非常冷，生產隊養了一棚母鴨用來下蛋。有一天晚上，我和幾個小夥伴捉迷藏，見到生產隊的幹部在開會，無意中聽見生產隊長說：“我們養的這棚母鴨是準備下蛋的，最好是兩個大人一個小孩看管，但是，哪個小孩願意去呢？”隊長的話剛一說完，我就跑進去，毫不猶豫地說：“我去！”隊長摸摸我的頭說：“阿燕，你真聽教（聽話）！”——其實，看管母鴨是非常辛苦的事情，寒風刺骨，別人還縮在被窩裏，我們就要早早地起來把母鴨趕到海邊，讓它們吃魚蝦、海螺，但是，想到因此可以一天賺11分（工分），是當時的最高分，我沒有絲毫的猶豫。
一般情況下，母鴨在被趕到海邊前就已在鴨棚裏下蛋了，但有些來不及在鴨棚裏下蛋的，到了哪就“就地解決”了。一天，放鴨的時候，我突然發現在不遠處的海邊的稀泥上有3隻鴨蛋，我想把它們撿起，但開始我不敢去，因為海邊的爛泥很難知道其深淺，弄不好會整個人陷進去，於是，我就用趕鴨的棍子撥，撥了好久還是沒能拿到，我就下定決心，踩下去，終於把3隻鴨蛋拿到手了，但是當時我沒有把鴨蛋交公，而是把這3隻鴨蛋交給了在不遠處放牛的我的好朋友陳兆槐，他是陳品豪、我的音樂老師的兒子。當天晚上，吃著鴨蛋，陳品豪老師很高興，邊吃邊對陳兆槐說：“阿燕家窮，叫他學吹笛吧！”第二天，他就用5分錢買了一根笛子，陳兆槐去看鴨的地方交給我，說：“我爸爸要我交給你的，他說教你吹笛子。”
我此前根本沒想過吹笛子，但老師既然送了笛子給我，我就拼命地吹，不管成不成調，一有空我就吹。
記：有些樂器演奏對個人的身體有一定的要求，比如吹笛子，要求牙齒要整齊、嘴唇不能太厚、肺活量大，這樣吹起來，氣才能集成一束，音量和音色才更好，您本身具有這些條件嗎？因為3隻鴨蛋，您的手上多了根笛子，您又是怎樣進入廣州星海音樂學院讀書的？
陳：我本身的牙齒長得不齊，沒有樂感，所以對於吹笛子，可以說是先天不足，但是既然陳品豪老師叫我吹，我就拼命吹，因為我知道也許會因此改變我的命運，脫離貧困的生活。陳品豪老師本身是教琵琶的，笛子吹奏，他只是指點一下我而已。到了春天，陳老師對我說，學音樂要走正路，講究音色音準，他有個學生在華南歌舞團工作，叫陳添壽，是演奏吹管樂器的，可以去廣州找他指點指點。
當我把想去廣州的打算告訴父親時，口袋裏只有5元錢的父親毫不猶豫地送我去廣州，那時候，去廣州要3.5元錢，要過4個渡口。在陳品豪老師的聯絡下，我到了廣州，一個星期跟陳添壽老師上兩節課，寄住在一個親戚家裏，在他們的陽臺的檐蓬下睡覺。這樣過了幾個月，我回到臺山，按照陳添壽老師教給我的方法，繼續練習，拼命地吹。為了增加肺活量，我拼命跑步、游泳、哪條水溝寬就跳哪條，站在屋頂對著呼呼的北風吹笛子……功夫不負有心人，練了一年，我在三埠考區考上了廣州音專（廣州星海音樂學院的前身），跨進了音樂學院的大門。
廣交朋友癡迷演奏
記：進入音樂學院，您可以說是如魚得水，相信您更加刻苦學習了吧？
陳：進入廣州音專，我師從羅德栽教授，我一如既往地拼命練習，有時候一個小時一個小時地吹奏，嘴唇都爛了，變成紫色，手指頭的關節痛、頸椎痛也是常事，不過，在音樂學院讀書沒多久就開始了文化大革命，在那個年代，哪有人能專心讀書？到處亂糟糟的，我覺得很苦悶，就跟幾個同學相約去井岡山、黃洋界，我們邊吹奏著自己的樂器，邊趕路，有時還跟當地的農民一起收割，這樣既能體驗生活，自己的專業也不至於丟失。從江西回到廣州，雖然復課了，但還是沒真正學到很多專業知識，吹奏技巧真正得到提高，是我在海南工作的時候。
22歲時，我大學畢業後分配去海南黎族、苗族自治州歌舞團，帶領黎族人民搞四清、土改，上過五指山下過萬泉河，跟海南的黎族、苗族同胞“三同”（同吃同住同勞動），雖然做了很多與自己專業無關的事情，但我依然沒有放棄我的笛子，常常苦練不已。
在海南生活了近10年，1979年，我到了香港，經過考試，應聘到香港中樂團至今。
記：香港中樂團因其獨特的管理和地理位置，飲譽國際樂壇，裏面高手如雲，競爭激烈，而且訓練嚴格，您在那裏近30年，如何能屹立不倒？您卓越嫻熟的技巧，深得樂界推崇，報界曾以“瀟灑典雅”來形容，能介紹一下您是如何做到的嗎？ 陳：進入香港中樂團，我充分利用了這一優勢，結交南北笛子演奏的行家，數度束袂北上杭州，拜學于笛子大師趙松庭門下，我還有緣與當代第一笛子演奏家俞遜發、蔣國基及周林生等定交，相互論學。在學習中，我從不拘泥于所謂的南柔北剛，我主張東西南北兼收並蓄，學習和模倣這些行家名家的各種風格的樂曲，不滿足於“形似”，而追求“神似”。一個優秀的演奏家必須盡可能地結交朋友，走出去，謙虛、踏實地學習，博採眾長，否則，他永遠只能是一個低檔次的井底之蛙般的演奏家。
我掌握那麼多的吹奏技巧，歸根到底是要達到“情”，吹出“情”，力求把豐富的情感內涵通過美妙的笛聲表現出來，吹到抒情處讓人有如春風拂面，清爽宜人；吹到哀傷處，如泣如訴，讓人有如雲遮霧罩——音樂先要打動自己才能打動別人，它的表現力就是要感人。
記：您現在每天花多少時間在練習演奏上？您有什麼成功的秘訣？
陳：結交同道朋友、苦練，這就是我成功的秘訣。全中國包括台灣地區各省市樂團的笛子演奏家，我大都認識並成為朋友。我還認識很多地方製作笛子的師傅，他們製作出來的笛子，我都是整套整套收藏的，我每年花在買笛簫上的錢少說都有幾萬元，七八千港幣一根的尺八簫我照買不誤，我家裏到處都是笛子，連大床底下的櫃子也放滿了，家裏至少有七八百根笛簫，我還在香港開過笛簫展覽。好多時候，我睡覺前都要摸摸那些笛子，有時抱著笛子睡覺，有時半夜起來，還要摸摸才躺回床上，我對笛簫的喜愛可以說是癡迷。
即使現在60歲了，我每天下班回家還會吹六七個小時，對於一個優秀的演奏家來說，不多練習就無法達到更高的境界——人一定要對自己嚴格要求，一定要求進步。值得慶倖的是，至今我的演奏技巧還沒有退步過。
“移植”《梁祝》征服世界
記：您的老師陳添壽先生曾為您寫過《鴻燕展翅》這首曲子，能介紹一下嗎？
陳：笛子協奏曲《鴻燕展翅》是我的老師、廣東音樂吹管樂泰斗陳添壽親自為我寫的，優美的音樂語言寄託了大師對民族音樂事業發展的喜悅，對我的殷切期盼和深情勉勵。原上海民族樂團團長兼指揮、著名作曲家顧冠仁為此曲配器。
記：小提琴協奏曲《梁山伯與祝英臺》深入人心，但您“移植”並首演的笛子協奏曲《梁山伯與祝英臺》，交替用10根笛子與交響樂隊協奏，成為世界上笛子演奏的最高技巧之一，演出後轟動樂壇，至今近20年仍無人逾越，能說說您“移植”的靈感嗎？其難度在哪？
陳：上世紀80年代初期，我在香港中樂團經常協奏別人演奏《梁祝》，但我從來沒有想過自己用笛子演奏，因為小提琴是4根弦，而笛子只有6個指孔，要達到像小提琴的音域那樣演奏《梁祝》，是絕對不可能的，但是有一天，朋友們約我去聽《梁祝》音樂會，我坐在觀眾席靜靜地聽著，當時我突發奇想，想用中國笛來試試。回家後，我立即拿出《梁祝》的譜子，一句一句、一段一段地試奏，除了它的難度外，我一點都沒有吹錯過，覺得這首曲子好像是何佔豪、陳鋼專門為我而作的一樣。
笛子協奏曲《梁祝》的難度在兩個方面：一是音準，全曲轉了七八個調；二是音域，演奏時要衝破最高音，就像攀山一樣，如果你越過了這個最高音，接下去的就是一馬平川，但如果攀越不過最高音，你就永遠不能用笛子演奏《梁祝》。這個最高音是筒音“2”的“1”（高3個8度的高音），在歷來的笛子演奏中是沒有這個音和這個音的指法的，這個音，我是經過不斷的嘗試和摸索，終於喜出望外地找出來了。這個高3個8度的高音“1”吹出來後，更難的問題又出現了。在練習時高3個8度的高音“1”單獨用氣力衝上去用f強音吹出來是勉強可以的，但用p弱音吹奏這個高3個8度的高音“1”是難上加難了。怎樣才能吹出這個弱音呢？如果吹不出，那就不要做奏《梁祝》的夢。於是，我除了回樂團演奏外，回到家裏我馬上就集中精神，投入了科學的苦練之中，用最紮實的氣功、唇功、指功和堅強的毅力去苦苦練習，去衝破黎明前的黑暗。經過一段時間的拼搏，這個“1”的弱音拿下來了。
1989年我用10支笛子首演了小提琴協奏曲《梁祝》，用6個指孔的中國笛，沒有改過它的音域，也沒有改過它的調式，一絲不茍地，像小提琴那樣天衣無縫地奏出《梁祝》的感情、音準和它的強弱。這是真正用中國樂器吹奏中國樂曲，這是我的保留節目，是我走遍大江南北、征服全世界、在世界獎臺上拿金牌的節目。
記：您隨團去過很多國家地區演出，包括維也納金色大廳、中國新建的國家大劇院，舉辦過近20場獨奏音樂會，這在演奏家中是為數極少的，請問您印象最深的是哪一次？
陳：我印象最深的是1996年6月5日，隨香港政府署理港督陳方安生女士訪問美國。我在美國紐約林肯中心音樂廳獨奏笛子大師俞遜發創作的《秋湖月夜》，技驚四坐，深受當地報章的讚賞。當時觀看演出的，除了香港的政府官員、美國很多高級官員外，還有殷承宗（中國最優秀的鋼琴家之一、鋼琴協奏曲《黃河》的作者之一）、林昭亮（台灣出生，世界十大小提琴演奏家）、譚盾（中國傑出的作曲家之一）等音樂界人士。還有我素未謀面的伯母和兒孫，他們不懂中文，在美國出生，那次是專程買票來觀看我的演出的。
愛國愛鄉情懷不變
記：您離開家鄉近40年，經常回來嗎？家鄉在您的記憶中是怎樣的？
陳：雖然離開家鄉這麼多年，但我對家鄉的情懷一直沒變。我是一個非常熱愛家鄉的人，我有時候會回臺山看望我的父母，但是每次回去，跟父母在一起的時間很少，與當地的音樂“發燒友”在一起的時間很多。他們一知道我回到家鄉，就拉著我一起交流，我也非常喜歡這種交流，我的演出分文不收。無論到哪演出，我都會站在臺上大聲地告訴觀眾：我來自臺山，被譽為“廣東音樂之鄉”的臺山。我的獨奏音樂會，也是以《雨打芭蕉》、《旱天雷》這些廣東音樂為主。1906年開工的新寧鐵路，我的爺爺陳榮良就是總工程師，當年的設計圖紙就是在我家的桌子上設計的。28年前，我的兒子出生，我給他取名“陳曉寧”，就是要他“曉得”“新寧鐵路”，希望他能記住這段輝煌的歷史，此外，我曾應臺山市有關部門的邀請，用臺山賣雞調譜寫了《豐收鑼鼓》，表現臺山人的豐收喜悅之情，在大型歌舞晚會《臺山頌》上表演，曾獲廣東省比賽的銀獎；在紀念臺山鐵路之父陳宜禧的活動時，應臺山市有關部門的邀請，用廣東的乙反線調式譜寫了《鐵魂之路》，表現了老華僑的思鄉情懷。
無論去到哪，我都以我是五邑臺山人為榮。（本報記者 陳鳳英）
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