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數讀四大藝術節:廣州藝術節歷時最久劇目最多

2018-08-10 08:31 來源:南方都市報

  8月3日,隨著廣州年度獨家劇目《戰爭與和平》上演,歷時3個月的“廣州藝術節·戲劇2018”落下了帷幕。在廣州藝術節落幕之際,烏鎮戲劇節緊接著迎來了自己新一屆的新聞發佈會,將於10月18日至28日上演來自美國、日本、澳大利亞等16個國家和地區的29台劇目。每一年,全國各大城市都有大大小小的藝術節,烏鎮戲劇節、上海藝術節和香港藝術節頗具全國知名度。相較其他藝術節,廣州藝術節有何優勢?又有什麼可以借鑒的呢?

  注:本報道上海藝術節數據是2017年數據

  廣州藝術節歷時最久劇目最多

  特別有意思的是,四大藝術節看戲的時間基本可以從年頭覆蓋到年尾。

  今年上半年舉行的香港藝術節(2月23日至3月25日)每年都會呈獻眾多國際演藝名家的演出。

  五月,廣州藝術節拉開帷幕。今年廣州藝術節從5月4日開始持續到8月3日,是四大藝術節中歷時最久的,也是劇目最多的。

  到了秋天,輪到烏鎮戲劇節與上海藝術節舉辦了。烏鎮戲劇節是由陳向宏、黃磊、賴聲川、孟京輝共同發起,顧名思義,這是一個專為戲劇打造的藝術節。烏鎮戲劇節已經是文藝青年最愛,去年的戲劇節票房98%以上。

  上海藝術節是國家級國際藝術節,是我國最高規格的對外文化交流節慶活動之一,通常在11月舉行,為期一個月,今年仍未開新聞發佈會。

  香港藝術節最多國外劇目

  值得一提的是,四大藝術節的劇目雖各自配備獨特的屬性,但均從國外引進演出團體為市民帶來國際一流的演出,帶領市民認識新鮮的文化領域。可見藝術“既是民族的,也是世界的”。香港藝術節引進最多國外劇目。

  像今年10月的烏鎮戲劇節,國際劇目也是佔比比國內還多,有兩次獲得塔巴科夫獎的俄羅斯著名導演亞歷山大·莫洛奇尼科夫反戰巨制《19.14》,歐洲傳奇劇院德國漢堡塔利亞劇院80後導演巴斯蒂安·克拉伕特的《黑暗中的舞者》,日本SCOT劇團“日本國寶級戲劇大師”鈴木忠志的新作《北國之春》,華沙新劇院沃伊特克·齊梅爾斯基的《説話的手》等一系列國際知名作品。

  廣州給予本土戲最多支持

  廣州藝術節和烏鎮藝術節由於強調戲劇,劇目都是戲劇為主,也有舞蹈。上海藝術節和香港藝術節則囊括了戲劇和音樂。

  從四大藝術節數據分析看,本地傳統藝術佔比最多的是廣州藝術節,粵劇共16場,佔了將近30%,這表明了廣東保護本地傳統優秀藝術、加強廣州觀眾對本土劇種認同的力度比較大。由圖表可以看出,香港藝術節的音樂類佔比最大,而且很多都是國際一流的名團。而上海藝術節也是音樂類佔比最大,舞蹈類則是四大戲劇節中最多的,有13台。

  業內聲音

  何鷹:廣州藝術節還需要固定藝術節組織機構

  今年廣州藝術節在演出市場上火了,無論是原創歌劇《馬可·波羅》還是引進歌劇《戰爭與和平》,口碑都相當好。如何吸取經驗,讓廣州藝術節越辦越好?廣州大劇院總經理何鷹有獨家見解。

  硬體問題:廣州可以有更多國際化標準劇場

  何鷹表示烏鎮辦戲劇節有獨特的“小鎮”優勢。縱觀國際知名戲劇節,比如英國的愛丁堡戲劇節、法國的阿維尼翁戲劇節,有個共同特點,就是小鎮辦大節,所在地、承辦地是很小的古城,沒有繁忙都市的車水馬龍,本身有很多人文景觀。可做演出活動的空間多,包括街頭巷尾,很容易把全城的氣氛造起來,形成全城同樂的氣氛。

  “我第一次去烏鎮是2008年8月,那時西柵剛開,還沒有戲劇節,這地方給我的第一印象就是太適合搞戲劇節了,因為當時小小的鎮上就有戲園、書場、露天舞臺等五六個表演場地,小鎮還相對封閉。”他表示烏鎮戲劇節獲得政府支持、運營也頗為得力、每年有藝術家負責把控節目。

  廣州戲劇節在繁華大都市舉行,所以其實與上海藝術節和香港藝術節更有可比性。

  何鷹表示,一個藝術節要取得成功有一些必要的條件:首先,大眾觀念上的認知,即大眾對文化對一個城市的影響力的認知;其次,是政府的支持;這個支持可以是資金和人力的支持,還可以是城市的宣傳公共資源等支持。第三,足夠的表演場地。廣州在這方面比較欠缺,劇場少是大問題,國際標準的大劇院現在只有廣州大劇院,劇場少演出頻次就少,好節目的出現可能就少。

  上海、香港藝術節在全國都有一定影響力,上海節目量大,香港吸引眼球的項目多。兩個藝術節每年都有固定組織,有政府固定的補貼,金額是有保障的,在前一年就有著落,組織機構可以按照相應預算定節目。廣州現在越來越重視藝術節,每年也有投入,但目前相對來説金額沒那麼大,也沒有固定下來。

  軟體問題:要有固定的藝術節組織機構

  何鷹表示,戲劇節也好,藝術節也好,吸引人最重要的是節目,要麼你有原創的好節目,要麼引進有分量的節目。這些都需要有足夠的資金,靠市場是回收不了成本的。廣州今年已經有了顯著好的轉變,像今年的《戰爭與和平》也吸引了遠到北京、上海,近到香港的樂迷和業內人士,廣州原創歌劇《馬可波羅》用國際語言表述中國故事,也開創了本地原創的先河,在業內引起了反響,非常有特色。這就具備了好的藝術節的必要條件,不過數量還需要更多。現在,廣州市委宣傳部、文廣新局對這方面也非常重視,每年都有指導和投入,在戲劇節方面,雖然廣州起步晚,但可以學習借鑒有名戲劇節的成功經驗,根據自己的特點設計適合自己的戲劇節。廣州也有很多優秀的表演團體和演藝人才,都應該借助藝術節的平臺發揮各自作用,多做有廣州特色的作品。

  何鷹建議,廣州藝術節要有固定的藝術節組織機構,負責節目的組織安排,這個機構可以在大劇院;有固定的資金,在一年甚至幾年前,要知道可以使用的預算,這樣才能請來影響全國的節目。一個藝術節,有3-4台震動全國的節目,就叫響了。

  鄧軍:要生産一些廣州作品走出廣東

  作為行內人士,南方文化公司總經理鄧軍表示,烏鎮戲劇節已成為一個品牌,很多藝團都以自己的作品能在烏鎮戲劇節演出為榮,戲劇界行內人更關注。廣州戲劇節市民接受度高,廣州大劇院提升了廣州戲劇節,很多大製作出來了,幾年後,相信會營造出與烏鎮氛圍不同的戲劇節。香港藝術節比較國際范,有世界名團、有特色項目、同時有進入社區的藝術工作坊等。希望廣州藝術節除了引進國外好的項目外,也能引進戲曲人才,與本土喜愛戲劇藝術愛好的社團進行碰撞,生産一些能走出廣東的廣州製造的作品。

  楊小亂:有獨家劇目才會吸引觀眾來廣州

  劇評人楊小亂參加了幾屆烏鎮戲劇節,也去過上海和香港藝術節。他認為,烏鎮戲劇節的成功在於節目全是由藝術家來選擇和把控,烏鎮出錢,放手讓藝術家去幹。上海藝術節在劇目挑選上,絕大部分劇目是獨家,只在當地演出,而不是巡演劇目。只有有獨家劇目,才會吸引其它城市的觀眾來廣州看。比如深圳的觀眾,如果他們當地也有,就不會跑來廣州看。像今年廣州有獨家劇目《戰爭與和平》,就有外地的觀眾特地跑來廣州看。

  采寫:南都記者許曉蕾實習生麥蘊彥張靜鑫

  攝影:南都記者鄒衛

  

編輯: 鄧紅英

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