南方網訊 2002年六七月間，“第四屆香港文學節”召開。此次主題是“互動新紀元”，近100名華人作家及文化工作者參與，文化氣氛之濃，規模聲勢之大，堪稱香港回歸後之首。此次盛會不僅是香港本土文化的大檢閱，更是華人世界文化的大交融。我們試圖從一些別致的角度談一談香港文學，不求全面的理解，但望火花的碰撞。
舊愛：我揮一揮手不帶走情話和足音
香港雖只一島，卻活畫著中國許多地方現在和將來的小照：中央幾位洋主子，手下是若干頌德的“高等華人”和一夥作倀的奴氣同胞。此外則全是默默吃苦的“土人”，能耐的死在洋場上，耐不住的逃入深山中，苗瑤是我們的前輩。
--魯迅 《再談香港》
香港應該產生詩人和畫家，用他們的藝術來讚頌這裡的海光山色。有些人聽了頗覺詫異。他們看慣了，住膩了，終日只把這地方看作一個吃飯做買賣的商場，所以不能欣賞那山水的美景了。
--胡適《南遊雜憶》
黃昏時候，皇后大道中段開始排演著每個星期日晚上照例的繁華節目。血一樣鮮艷的霓虹燈管，配著蒼白色的日光管，還有磷火似的綠光管，不但不覺得有一些不大調和，而且好像非此便不足以顯示都市之夜的美麗。各色各樣娛樂的機構，已經開足了馬力。各路巴士和電車一批一批載來各色人等；娛樂戲院和皇后戲院門前擠得滿滿的，似乎那鋼骨水泥的大建築也飽漲得氣喘了。
--茅盾 《劫後拾遺》
香港的兩層電車引起了我的興趣。朋友洪為了滿足我的好奇心，就請他的舊同學陪我們去坐電車，那個人給我們選了一條最長的路線。我們在先施公司門前上車，一直坐到筲箕灣，然後又搭原車回到先施公司，車價來回一共兩角：頭等票每次一角，不論遠近都是一樣。
--巴金《旅途隨筆》
再會吧，香港！你是這樣使我難忘：你筲箕灣的月亮，扯旗山的斜陽，皇后大道的燈火，香港仔的漁光，淺水灣的碧波盪漾，大埔松林的猿聲慘傷，宋皇臺的蔓草荒蕪，青山禪院的晚鐘悠揚，西高嶺的夏蘭怒放，鯉魚門的歸帆飽漲。對著海邊殘壘，想起保仔與阿香啊！
-田漢、夏衍、洪深《再會吧，香港》
如果不是仔細地翻翻舊賬，也不會知道有那麼文學名家，曾經用他們的生花妙筆書寫過香港，當中有詩歌、有散文、有小說；或寫情、或敘事、或說理。香港雖是彈丸之地，卻處處可見這些文學名家的身影和足跡，背後還隱藏著一段段動人故事，可惜，不是被人遺忘，就是鮮為人知。
1927年2月18日，應香港基督教青年會之邀，魯迅到港，當晚9時就在青年會演講，講題為《無聲的中國》，有五六百人冒著大雨前來聆聽，把小禮堂擠得水泄不通。翌日下午，魯迅又在同一地點作了題為《老調子已經唱完》的演講，然後於20日離港。魯迅在兩次演講中表達了他對中國命運的關切和求變的信念。
戴望舒于1938年到香港，曾主編《星島日報》文藝副刊《星座》。1942年被日軍逮捕囚禁于域多利監獄，受過酷刑，寫了《獄中題璧》、《我用殘損的手掌》等詩作，記載這段“災難的歲月”。戴望舒出獄後仍居香港，至1949年始回內地。
許地山于1935年來港出任香港大學中文學院主任教授，大力改革中文學院課程，更直指香港教育的毛病，並積極推動青少年文學活動及宣傳抗日訊息，處處顯現他對國事的關懷和正義感。1941年8月4日，許地山心臟病發逝世，葬于薄扶林道中華基督教墳場，終年48歲。
1938年2月至12月，茅盾全家來港，子女在彌敦道的華南中學上學。茅盾夫婦第二次來港為1941年3月，輾轉居住堅尼地道、軒尼詩道、幹諾道中及德輔道等多處，及後搬往西環，期間完成了名作《腐蝕》，至1942年1月香港淪陷後返回內地。茅盾第三次較長時間留港為1947年，居彌敦道一年多。
蕭紅與端木蕻良于1940年1月因逃避戰亂來到香港，來港不足兩年，蕭紅完成了《呼蘭河傳》、《馬伯樂》等重要作品，最終在戰爭的恐懼和病患的折磨下離世。由於蕭紅喜愛淺水灣，端木蕻良把她的一半骨灰埋在淺水灣麗都花園海濱，並悄悄把另一半骨灰用小花瓶盛載，埋在聖士提反女子中學的花園。1996年端木蕻良逝世後，其妻鐘耀群帶同他的部分骨灰來港，灑于聖士提反女子中學的花園。蕭紅與端木蕻良最終廝守的地方，仿佛呼應著她在港時寫下的作品--《後花園》。
張愛玲于1939年8月入讀香港大學文學院，曾獲兩個獎學金。她喜歡流連于馮平山圖書館的書海中，淪陷後曾于大學堂臨時醫院當看護，1942年因戰事而輟學返上海，創作了《沉香屑--第一爐香》、《沉香屑--第二爐香》、《傾城之戀》等以香港為背景的作品。
林語堂于1967年受聘為香港中文大學研究教授，編纂《林語堂當代漢英詞典》，1972年正式出版，完成畢生最後一項重要工作。1975年移居香港， 10月10日于香港利園酒店宴賀八十大壽。1976年3月26日于瑪麗醫院病逝。
巴金在1984年訪港，接受香港中文大學頒授榮譽文學博士學位。他謙遜地表示：“我不是一個作家，只是寫家，甚至連寫家也不是，是個老弱的病人。”
新歡：我的所需是稿費我的所愛是繆斯
在香港，作家叫作“爬格子動物”，最紅的作家多是從寫專欄起家。據說一位知名老作家，同時為十來家報紙寫專欄，每天萬多字對他來說不過小菜一碟。最生動的寫照是他把稿紙粘成長長的一條，一隻手奮筆疾書，另一隻手將稿紙向上推，像製衣廠裏的車衣女工一樣。
那些“爬格子動物”的手稿在文化展覽中放在一起，別具特色：西西圓渾肥大的字體總是跑出了格子之外，金庸細細長長的鋼筆字像獨行俠客，林行止自由奔放不依規格，卜少夫密密寫一格拼作兩格的爬格子，董橋其字如人儒雅秀氣。
劉以鬯是香港著名的小說家、報人和編輯，曾任《香港文學》主編、香港作家聯會會長。有人稱之為“香港文壇的教父”，有人稱之為“沙漠中的一棵勁草”，他自己挂在口頭上的卻是“賣文為生的稿匠”。主要作品有《對倒》、《酒徒》、《天堂與地獄》、《他有一把鋒利的小刀》等。《對倒》以敘事結構形式作為題目，結構形式的靈感來自作者買到一枚一正一負對倒相連的郵票。描寫香港鬧市一個滿懷憶舊情緒的老者，一個滿懷浪漫世俗理想的少女，從街道兩端相對行走，對街頭櫥窗和風波做出不同的聯想，從而產生隔代人不同心態的強烈對比。
當年《新晚報》推出梁羽生的《龍虎鬥京華》，而後舞劍鳴鸞三十載，共創作武俠小說35部160余冊2000余萬言，至1984年宣佈“閉門封刀”，著作等身，被公認為新派武俠小說開天闢地的挂印先鋒。梁羽生的小說，堂堂正正，雋雅風流。他筆下的大俠，具有愛憎分明的人性立場，艱苦奮鬥的俠義作風，文武雙全的過人才幹，大公無私的高尚愛情。倘若沒有開山立寨的梁羽生，恐怕也不會有隨後應運而生的新派武俠的"真命天子"--金庸。
金庸以《書劍恩仇錄》出道，至1972年金盆洗手，共創作長短武俠小說15部36冊，種類雖然並不甚多，卻部部精彩，字字珠璣，總印數達4000萬套以上，加上盜版，已不止1億。活著時讀者就以“億”來計算的作家，古今中外，惟有金庸一個。金庸寫武打，有“赤手屠熊搏虎”之氣魄；寫情愛，有“直教生死相許”之深婉；寫風景，有“江山如此多嬌”之手筆；寫歷史，有“一時多少豪傑”之胸懷。他打通儒釋道，馳騁文史哲，驅遣琴棋書畫，星相醫卜，將中華文化的博大精深和光輝燦爛以最立體最藝術的方式，展現在世人面前。
倪匡六十年代初開始用筆名“衛斯理”寫科幻小說。倪匡自稱是世界上寫漢字最多的人，因為他由內地來港後，寫了30年，一個星期寫足7天，每天寫數萬字。最令人稱奇的是，他可以寫30年而靈感不斷，題材不盡，且是暢銷的保證。江湖中人更戲稱他為“袋裝書大帝”出版界流傳一個笑話：即使倪匡寫的是無字天書，也會迅速售清。最多下次購買倪匡作品時，看清楚是不是無字天書續集罷了。在香港，純以寫稿而致“富”的作家甚少，倪匡是其中之一。
亦舒是倪匡的妹妹。當亦舒一露頭角就迅速成名時，兩兄妹成了香港文壇上的兩朵奇花。有人稱之為奇跡，說金庸、倪匡、亦舒是“香港文壇三大奇跡”：金庸創作流行武俠小說，倪匡創作流行科幻小說，亦舒創作流行言情小說。 亦舒這樣介紹自己：“我是我惟一認識的，寫流行小說寫得如此開心、興奮、滿足以及一本正經的人。”
林燕妮是香港著名的美女加才女。出身科學的訓練，熱愛文化的揉和，廣泛的旅遊，使得林燕妮視野廣闊，其作品充滿時代氣息，成為新一輩作家中的佼佼者。 金庸曾說：“林燕妮是現代最好的散文女作家。”而倪匡則更正說：“不是女作家，而是最好的小說家！”。
內地一位女作家曾說“有人問我，在世的中國作家，誰可以得諾貝爾文學獎，我說：香港女作家西西。”西西1997年獲香港藝術發展局首屆文學獎的創作獎，獎勵她的實驗精神，還有“她二十多部作品所展現的豐富的、處理獨特的題材和多變的、創新的書寫方式與技巧”。西西的小說裏，有普通中國人難以忘懷的憂患經驗，但多了一個香港的角度，是保持疏離的觀察和從容不迫的敘述。美國學者鄭樹森評價說：“在西西近三十年的小說創作中，變化瑰奇一直是顯著的特色。當代小說各種'次類型'題材，西西都曾嘗試和探索。從傳統現實主義的臨摹寫真，到後現代小說的戳破幻象；自魔幻現實主義的虛實雜陳，至歷史神話的重新詮釋，西西的小說始終堅守前衛的第一線。”
“奇情才女”李碧華很早就在報紙上寫連載小說，開專欄，至今時今日她已是大名鼎鼎的專欄作家，此外還寫劇本、電影、電視、舞劇。別人是從小說到劇本，李碧華恰巧相反，是從劇本到小說。她的小說很像分鏡頭劇本，節奏緊湊，行文輕快，對白精彩，情節跌宕起伏，扣人心弦。寫"情"寫得離奇，細膩，詭異，淒艷。其作品《胭脂扣》、《潘金蓮之前世今生》、《誘僧》、《古今大戰秦俑情》、《青蛇》、《霸王別姬》等，得獎無數。可以說，她在純文學和商業寫作之間找到了第三條道路。 （編輯 余廣欣）
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