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中國電影人對於奧斯卡的情結，與中國作家對於諾貝爾文學獎的迷戀，似乎很有得一比。昨天（25日），第80屆奧斯卡頒獎典禮依然吸引了包括中國電影人在內的所有影人的目光，然而，華語影片再一次被奧斯卡冷落，而且這一次乾脆冷落到底，連一個最佳的安慰獎都捨不得給予，中國電影人的心被奧斯卡傷得“撥涼撥涼”的。
一如往常的是，奧斯卡頒獎典禮還是那麼炫目奪人，還是那麼明星薈萃，儘管好萊塢編劇的集體罷工讓有著奧斯卡風向標之稱的“金球獎”停辦，但奧斯卡還是憑藉著它的名氣和底蘊，為影迷烹制了一道電影大餐。
不過“熱鬧是他們的，和我們無關。”魯迅在上個世紀所說的話，在這一刻用來是再恰當不過。自從8年前《臥虎藏龍》摘得最佳外語片等幾項大獎後，奧斯卡情結就左右了整個華語片，“申奧”永遠是那些中國導演拍電影的追求。於是，蹩腳的故事情節，離奇的場面製作，再加進去一些赤裸裸的奧斯卡慾望，中國導演們在用自己的視角，為整個華語觀眾詮釋著他們眼中的奧斯卡。當然，這種缺乏獨立文化精神的奧斯卡夢，最終既得不到奧斯卡評委們的青睞，也逐步在失去原本屬於自己的普通觀眾。
“拍電影，請先把故事講好”，不會講故事的短板，一直制約著華語影片的發展。從張藝謀的《英雄》，到陳凱歌的《無極》，再到馮小剛的《夜宴》，甚至到最近的《投名狀》，場面不可謂不宏大，票房也不可謂不高，但留給觀眾的除了華麗的服裝和唯美的場面之外，能給人以本土文化共鳴的東西卻太少太少。
可是當我們以好萊塢模式一心拍著“申奧”的電影時，奧斯卡卻一味地固守著自己的價值標準，並且以自己的西方式文化口味獨斷地評判著所有參選影片。這一點在去年的《無間道風雲》的獲獎上，表現最為直接。論藝術的含量，《無間道風雲》和其翻拍的原著《無間道》，差距是顯而易見的，但何以《無間道》送評連提名都未進入，可是經美國導演這麼一改編，就可以摘得最佳導演獎？說白了，這個遊戲本來是人家自己玩的，現在玩大了，你想參加進來，就得遵從他們制定的遊戲規則。
無可否認，好萊塢電影製作模式有著其成熟的商業操作經驗，但拋開電影製作的技術因素不談，那滲透在電影裏的價值標準，乃至評判一部電影的含金量，難道非得經過“小金人”的衡量才可得出公認的結果嗎？當我們放任地以西方文化來取代我們自己的審美觀時，這裡面是否也包含著一些我們對自己文化不自信的表現呢？
其實，與其說奧斯卡是一次電影文化大餐，倒不如說其是一次商業文化大餐更合適。從媒體的炒作，到時尚界的及時秀，再到影評人的跟風，如今的奧斯卡是以一種多元化的西方模式，呈現在多國現場轉播的熒屏上。當文化被當作商業來運作時，這種文化也就具有了價值滲透的功能。問題是，面對西方電影的強勢文化，我們的華語導演能否以自主創新的勇氣，真正拿出能和奧斯卡對撼的文化作品。只有這樣，我們才可以面對奧斯卡時，理直氣壯地問一聲：“奧斯卡是個什麼東西？” （編輯：東雪）
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