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記者：這麼多年來，您一直沒有得到影評界的認可，這次獲得這樣一個影評人的獎，您覺得吃驚嗎？
馮小剛：我覺得這些都是電影之外的東西，影片還是那個影片，並不會因為獲得了什麼人的認可或者獲了什麼獎就成功了，成敗在創作的時候就已經定了。
評獎這事常讓人心裏不平靜，你在做電影的時候，心裏就不能放這些東西，否則你這電影就沒法拍了。評獎這東西帶著特別大的偶然性，不管是什麼樣的評獎，即使是影評人的獎項，也帶著極大的偶然性。你比如說《大腕》，我怎麼樣拍更能打動各種獎項的評委？我拍一個完全黑色幽默的東西，一個悲劇性的，徹底毀滅的東西，薩瑟蘭醒了，葛優徹底瘋了……可能會更容易被評委們接受，但是這樣一來觀眾可能就不接受了，市場就不接受了。我決定還是拍給觀眾看，因為那十幾個評委他很容易就把你給閃了，而市場是不會閃你的，市場是你更容易把握的東西。
記者：但是實際上這次您也打動了影評人。您覺得您能夠打動他們，最大的原因是什麼？
馮小剛：我的一個做房地產的朋友看了這個片子以後跟我說：你這個片子裏關於房地產的那一段，就是一個癡迷于推銷高檔房地產概念的那個瘋子的長篇大論，本來是一樂，但是我怎麼也樂不起來，好像還有點難過，那個瘋子說的話好像就是我們大家經常說的。我不知道是不是這樣一種感覺打動了他們。
記者：我對您片子裏的一個細節非常感興趣，瘋人院一場戲，您使用了油畫背景《雅典學院》，這個背景使得整場戲的表現力非常到位。
馮小剛：沒錯，《雅典學院》，走在中間的是亞裏士多德，這個背景是我挑的，最初我的助手們是想把這個背景處理成論壇的形式，後來覺得論壇的背景缺少了張力，我就挑了這幅油畫。現在這個背景有點偏紅，原先的沒那麼紅，更加穩定一點。我其實是希望用這個穩定的背景襯托出一個看起來非常正常的煞有介事的場景。這場戲原先的分量很重，是放在瘋人院第一場的，葛優打乒乓球裝瘋的戲原來放在這場戲後面，後來美方不太明白這場戲的意思，問能不能剪掉，為了協調，我就把它處理得輕了一點，放在了葛優裝瘋戲的後面。這部電影要發行到海外，所以有很多東西要考慮外方的感覺，除了這場戲外，還有有關網絡泡沫的一些戲份，比如說搜狐和搜狗，外方說外國人搞不懂中文發音上的不同，會很難理解，所以在海外發行的片子裏，這些戲都刪掉了。
這部片子是對泡沫經濟的一個嘲諷。很長時間以來，我一直有一種感覺，那些號稱要把一切狗屁玩意都包裝上市的，等等等等，這些話都是扯淡，但是每個人在說的時候都一本正經、煞有介事，我就是為了這個才拍這部電影的，我覺得這個點子非常徹底。我周圍這樣的嘴臉太多了，個個栩栩如生，他們的表情和態度看起來比誰都有條不紊，實際上比誰都瘋狂。
記者：我想這種瘋狂不單單是讓人感到可笑，在《雅典學院》的背景下，那些瘋子更加顯得可悲可憐，甚至，還有一點莫名的可愛，因為他們的瘋狂似乎帶有一些學院派的偏執，他們身處的這個時代似乎是一個對瘋狂發展經濟“好好學習天天向上”的時代。
馮小剛：在拍片的時候，有演員問我，這部片子是不是喜劇？我說，它不能算喜劇，但是也不能算是正劇，你只要把那種假正經的感覺給表演出來就行了。我想演員們非常成功，基本上都找到了這種假正經的感覺。這部電影中很多東西都徘徊在是與不是之間：它是喜劇？不是喜劇？它是葬禮？不是葬禮？它是正經？不是正經？我想我在這部片子裏是希望把一些雙聲道的信息傳達出來。
記者：這樣的感覺跟您對市場的妥協也有一定關係吧？您剛才說了，您最終選擇了市場。但是如果您有機會不考慮市場，您會如何徹底地拍這部電影呢？
馮小剛：我會考慮讓葛優當一個明星的經紀人，這樣他和薩瑟蘭的代理關係會更加順，我也不需要動這麼多腦筋去在劇情上設計葛優到底是怎樣拿到葬禮的授權的，他可以更加不擇手段，徹底地唯利是圖……但是我們的一大顧慮是，我們不能把葛優給做壞了，他是一個人們喜歡的演員，他不能是一個壞人，另外，為了這部片子的發行考慮，我們要用薩瑟蘭這樣的外籍演員，葛優的英文不好，給外籍演員做經紀人沒有邏輯性。
記者：如果您能拍得更徹底的話，您也許根本就不需要顧慮這些有可能把電影搞砸的配合問題。
馮小剛：有一點我是必須堅持的，那就是我的電影是為大眾拍的，我不能為少數的影評人或者為我自己放棄大眾。我目前的班子裏知道怎樣把電影拍得更好更有力的人很多，但是《大腕》是商業電影，我給人物找到這樣一種關係，就足夠了。電影無非是娛樂價值和人性價值。目前中國電影的主要矛盾是好看不好看的問題，我也許能讓人物關係更加清晰有力，但是那也許會把電影導向難看的境地。
記者：我所說的是另一個層面的意思。正如第五代導演中曾有一些代表性的人物令中國電影顯示出力度，他們也許存在票房上的困境，但是他們和他們的電影起到了引領中國電影的作用，他們培養出一代觀眾，令觀眾中產生了不少對電影這份職業感到景仰的人，現在的中國電影似乎缺乏這樣的代表性人物和代表性作品，在這樣黯淡的背景下，我們需要一些有力量的作品來提升中國電影的分量。
馮小剛：從目前來看，什麼都只能是蜻蜓點水的，我們實際上是在一個非常狹窄的範圍內拍片。我不是沒拍過徹底的東西，像《爸爸》、《一地雞毛》、《月亮背面》，都沒辦法公映，我現在正在籌劃的劉震雲的《溫故１９４２》，那就是非常有力的作品了，這樣的東西在通過上會非常困難。這是一個現實。
另一個現實是，我的片子假如有４０００萬投資的話，我的票房必須賣到１·２億才能打平，大部分錢都被電影院和發行商拿去了，這就是中國的現實，所以說我的片子必須拍得好看好看再好看，才能對得起我的投資人。我在投資人這方面贏得了尊重。中國現在僅存的一些投資人已經對中國電影絕望了。我覺得有些導演非常臟，他們非常不珍惜電影投資人對電影的感情，一折就是一千萬，哪個投資人還敢投電影，不如賣蘋果呢。
我想，只有一種情況下，我會完全拍我自己的東西，那就是說，那部電影花的全是我自己的錢。
編輯：陳谷川
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作者:
記者：子非魚
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來源:
南方週末
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日期:
2001-12-29 16:42:43
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