南方網訊 《二子開店》導演王秉林接受本報記者專訪談影片幕後故事
陳強、陳佩斯主演的《二子開店》，講的是當時社會上的待業青年合夥開旅館的故事，生活化與喜劇性鬆弛結合，普通小人物在生活瑣細事件中笑料頻出卻不顯低俗，在上世紀80年代觀眾的心目中留下了深刻印象。
在《二子開店》之前，我還拍過一部父子題材的影片就叫《父與子》，也是陳強父子來演的，那是我第一次當導演，其實已經做過不少影片的編劇了。早些時候我在演員劇團做演員，是電影學院66屆表演係畢業，趕上“文革”剛畢業就失業，十年之後已經過了當演員的黃金期，改行做編劇，繼而做導演，後來被黃宗洛笑稱是編、導、演“三才”。
可能個性使然，我對喜劇片有一種發自內心的興趣，也想下工夫把它研究透了，我第二部編導的影片《二子開店》應該是有意的探索，其實喜劇拍攝是件困難事，有很多拍正劇的導演不一定能把握好喜劇，因為搞笑是最容易出現偏差的，創作者最怕觀眾看了不笑，就很容易步入單純追求笑料的歧途。所以我說在“笑”上做文章並非易事。
觀眾其實很聰明
喜劇從人物出發很重要，二子、麻稈、英子、小豆、大虎都是一個個立得住的人物，個性非常鮮明。好的喜劇一定要有內涵，或者說應該是“寓教于笑”，比如小旅館開張，二子用撿來的舊衣裳給這夥人“改頭換面”，並且要微笑服務，我其實是期望小青年們能夠不斷完善自身。風格樣式還要保持一致和統一，我給影片簡單分成四部分，大家可以對照內容去想，“招兵買馬”然後“改頭換面，再後來是”身正不怕影子斜“，最後是”好馬不吃回頭草“。
那些喜劇中慣用的“巧合法”、“誤會法”只能根據情節產生，應該是劇中人物“人為”的，決不能是創作者“人為”的，不要以為是創作者指揮觀眾，觀眾其實是很聰明的，創作者的刻意而為明眼觀眾一下子就能明白。這是在拍片之初我就跟全劇組明確下來的，之前準備工作充足，拍起來就很順利。
我拍的電影從沒賠過錢
影片當年由青影出資拍攝，總共就花了四十多萬元，可謂是超低投入了，因為當時各廠的武打片、槍戰片都是二百萬元以上的投資，但是這個片子很輕鬆地賺回了二百多萬元，而且在電視上重復播出都數不清有多少次了，因為電視上經常看到重播，有時自己都看煩了，但是觀眾看不煩，最近剛在電影頻道播過，時隔這麼多年了，老少觀眾照樣愛看。
我說我們這一輩人心裏的責任心太重了，我不知道這是好還是不好，因為心重，所以很多時候不能像更年輕的一輩導演那樣放得開。《二子開店》其實有我對當時社會上那些戴著墨鏡、穿喇叭褲，整天沒事幹在馬路上轉悠的年輕人的看法，我對社會的矛盾不回避，我希望他們能夠自食其力。
影片拍攝過程中，演員表演很鬆弛，我和陳強是老朋友了，和陳佩斯、梁天他們這些年輕人溝通起來也比較好，雖然也有些分歧和矛盾，但是都找到了解決的辦法。
拍完後社會反響不錯，我也仍在思考喜劇拍攝的方法，應該說在《鬥雞》（陳裕德主演）和《宮廷鬥雞》（黃宗洛主演）中就比較成熟了，當時給了我一個“高產優質”導演的稱號，因為我拍的電影從沒賠過錢。
口述：王秉林（《二子開店》、《鬥雞》等片導演）
采寫：本報記者張悅
■陳佩斯喜劇系列
《瞧這一家子》
1979年，由王好為導演。該片是陳強、陳佩斯父子首次銀幕合作扮演影片中的父子。陳佩斯飾演一個愛說大話的文工團員，對老爸的保守看不慣，父子之間的衝突和化解在1987年《二子開店》中“升級”。
《少爺的磨難》
1987年陳佩斯“走南闖北”完成了三部影片拍攝，其中一部是由吳貽弓任總導演，張建亞導演的喜劇片《少爺的磨難》。陳強沒有出演本片，陳佩斯在片中出演“少爺”，獲得“小百花”最佳男主角獎。
《父子老爺車》
繼《二子開店》之後，陳氏父子再次聯袂主演《父子老爺車》。
《父子老爺車》以流暢、輕鬆、風趣的風格，記敘了一段怪異的經歷，陳強、陳佩斯的表演雖沒有《二子開店》那樣經典，但同樣受到觀眾喜愛。
■電影筆記
簡單的智慧
有機會坐公交車在下午六點從城裏穿過的話，你會看到穿著大褲衩赤膊的漢子在路邊傻站。一陣吵架聲起，從衚同裏必然無中生有地冒出不少穿著寬大衣服剛洗完頭的婦女，奔走，然後觀望。同樣赤膊或穿寬大衣服的老頭老太太，搖著頭或是搖著扇子，若有所思，天曉得，其實他們什麼都沒想。
這樣的市井坊間，容易給人聰明圓滑的印象。其實真的未必。
“二子”就是通行於此的一個灰色詞語，含義豐富，但根本上不脫“愣頭青”或者“傻子”的意思。其實被稱呼為“二子”的未必傻，稱呼別人為“二子”的卻往往真的不得志。陳佩斯以《二子開店》為代表的一批“二子”電影，就是用這種自嘲的態度，來展現一個體驗者的智慧的。
不管什麼時候，看《二子開店》總能把人帶到80年代那陽光燦爛的記憶中去。簡單愛，簡單樂，簡單悶。一幕大戲，講的就是一個待業青年開小旅館的事，再加上點插科打諢陰差陽錯的套路，主人公感情生活的波瀾，就成了。
《二子開店》之前，電影銀幕已經經歷了一個相當自覺的復蘇和再造過程。不管摻雜了多少傷痕與反思，大家重又得到機會認認真真講故事，只是太聰明而又太沉重。
人這種複雜的動物，卻往往喜歡看別人的錯誤，表現自己的聰明，太認真了反倒不討好。做別人不願意做的“二子”，這是陳佩斯的智慧。
留洋回來的英達，在幹事業的過程中，學會了低調。而“二子”陳佩斯卻是從無可奈何開始了自己的低調。念到小學，插過隊，回城從匪兵乙演起。很多人在考慮如何劍走偏鋒的時候，陳佩斯他爹還在為這沒啥手藝和學問的兒子的生計發愁。多年後，這個孩子除了認死理地跟人打版權官司之外，就沒什麼自鳴得意的架子和手段，承包了個荒山頭，也就真的住了進去。所以在《二子開店》裏就有了這麼個待業青年，還有一幫沒出息的愣頭青哥們兒，連想做坑蒙拐騙的事兒，都時時透著一股小家子氣，反正小毛病不斷，大惡不敢。一群“二子”。
這齣戲裏最充滿自嘲“二子”精神的，有兩條線索，也是兩個暗喻。一個是二子開店，一個是二子戀愛。二子開店，充滿了80年代特有的熱誠與直白。開一個小旅舍，從上到下，從裏到外，所有的困難，在這裡，最後都只是一個態度問題。雖然需要老爺子的錢和面子，可一幫待業青年只要端正了態度，世界就是他們的。那個時候稱呼大學生為天之驕子，可第一批春風得意的，卻真的就是這樣一群“二子”。到如今，在一句“態度決定一切”口號的背後，先富起來的“二子”們反倒開始努力充電，讓自己複雜複雜再複雜了。
二子的戀愛，就開始讓人笑出眼淚來了。二子愛上的，是個美女，還有為人不齒的第三者經驗。銀幕上的比喻，搬到現實中來，真的讓人傷神，也無可奈何地告訴活著的一群人，沒有十全十美。偏偏是這一點的所得，在故事裏，卻又得在二子和麻稈兒兩個半斤八兩的窮漢之間引發爭奪。感情本來就是奢侈的事情，還這麼殘酷地要“二子”們去面對。至此，再回頭去看美女追二子時候，在公園裏的那一段曖昧的對白，就真覺得，簡單真好。
《二子開店》結尾留了一個略帶傷感的開放結尾，“二子”系列的其他影片大多也選擇了這個套路，這是還沒有習慣撒潑打諢鬧劇的觀眾所熟悉的，談不上什麼教條。可是笑聲中的眼淚卻在故事進行的過程中已經留在了我們的心裏。這是一切簡單愛、簡單悶又簡單討我們喜歡的“二子”們的悲劇。也是甘當傻子的陳佩斯的智慧之處。 □沈西
編輯：爾東
(2004-04-08 15:46:31)
