對傳統木版年畫進行“二次創作”重新包裝意圖進入收藏市場

　　木版年畫走高端路線是出路？

被進行“二次創作”過的“年畫”，會為搶救保護傳統木版年畫探索出一條新的生存之道嗎？

　　在2005年國家公佈的首批重點搶救的民間文化遺產項目中，木版年畫是廣東省僅有的三項之一。對木版年畫的搶救保護自2003年開始，受到政府、媒體、公眾的高度關注，但時至今日，木版年畫如何在市場經濟中存活、發展，仍是個難題。記者了解到，2月4日，一場“瀕危木版年畫真跡展”將在廣州舉行，屆時將展出1000多幅手工木版年畫，與傳統形式不同，這些年畫都將以挂畫、禮盒、擺件的形式出現。主辦方稱，希望將木版年畫推向高檔收藏品市場，以此探索木版年畫生存的新出路。

　　“二次創作”嘗試新路

　　參加展覽的“年畫”是一家文化傳播公司經過一年多的挖掘和二次創作完成的。該公司的創作總監胡四成告訴記者，通過走訪了陜西、湖南、福建、廣東等地的木版年畫傳人，他們收集到邰立平、高臘梅、馮炳榮、顏國華四位老藝人的木版年畫作品，收集到的版畫品種中，有些甚至有長達800年曆史。收集之後，他們運用現代技術手段，將這些年畫製作成與現代生活審美趣味相一致的裝飾、收藏品。

　　胡四成向記者介紹說：“年畫在以前幾乎是每家每戶、一年到頭都需要的東西，在民國時期也曾是不少文化人的收藏品之一。但現在卻幾乎沒有市場，主要的原因就是年畫的形式和現代人的生活品位已經不協調。我們希望通過我們的包裝，讓年畫重新被人們喜歡，同時開拓收藏品的市場。實際上，很多外國人已經對純手工製作的年畫表現出濃厚的興趣，估計在國內收藏界也會有一定的潛力。”

　　文化內涵體現在手工製作上

　　梁詩裕是廣東搶救木版年畫項目組的副組長，從事木版年畫保護工作超過三年。對於這種“二次創作”的嘗試，梁詩裕認為很值得鼓勵：“對木版年畫的保護，政府的工作開始得很早，但政府能起到的作用，最多是搶救和保護。比如完成了關於木版年畫的‘三個一’，就是一本畫冊、一本專著、一部紀錄片。但對於年畫的進一步發展，不能過分依賴於政府。”

　　對於年畫的自我發展，廣東省木版年畫的唯一傳人、佛山馮炳棠、馮錦強父子一直在做著嘗試。“我們試過印一些價格低廉的年畫作品，也試過把年畫圖案印在鑰匙扣、T恤上，有一定的市場，但仍是有限。”馮錦強說：“但我們發現，現在與以前年畫流行的時代不同。以前是便宜的年畫家家戶戶都需要，但現在越便宜的越沒有人要。因為現在對年畫有興趣的人，都是有一定經濟能力和品位修養的人，作為一種收藏愛好來對待。所以，把年畫定位為高檔收藏品，應該是值得嘗試的一條路。”

　　梁詩裕認為保護、發展年畫最重要的是保持其手工製作的特性。“這種二次創作，是把原作進一步包裝加工，我覺得這是值得發揚的，雖然是否成功還很難說。年畫最有價值的地方就在它的手工製作上，是它文化內涵的最大體現。而像把年畫印在鑰匙扣、衣服上，這種東西我認為已經不是年畫了。雖然這對年畫藝人本身的生存來說，無可厚非，但從更高一層的意義上來說，對年畫發展是不利的。”梁詩裕認為這種收藏品市場的嘗試是目前“摸著石頭過河”的一種：“年畫在市場上，應該走高端、高檔路線，還是應該走低端、大眾路線，或者各個方面都發展，現在還不清楚。但有一點沒有疑問：通過與市場的結合，走自身發展的道路，這個方向是絕對不會錯的。”

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（編輯：李瑾）